На самой северной оконечности Манхэттена расположен оазис: природный заповедник, напоминающий парки Инвуд и Форт-Трайон. Расположенные к северу и югу от улицы Дайкман соответственно, парки представляют собой скрытые жемчужины, расположенные глубоко в кварталах, известных только местным жителям.
Когда американский фотограф Адам Пейп переехал из сельской местности на юго-востоке Вирджинии в Гарлем, он открыл для себя новый мир, который запечатлел в потрясающей монографии Дайкман Хейз (MACK). Фотографии, сделанные после захода солнца, освещают пейзаж верхнего Манхэттена мистическим, неземным светом, в котором постепенно ускользает весь смысл Нью-Йорка, который, как вы думали, вы знали. В Dyckman Haze Пейп уходит из сети и исчезает в другом мире, наполненном местными жителями, которых джентрификация еще не удалила. Это портрет Нью-Йорка, который знают местные жители, этого любопытного преисподней между днем и ночью, где все не так, как кажется. Здесь Пейп отправляет нас в путешествие в самое сердце и душу внешних границ Манхэттена.
Для людей, незнакомых с этим районом, как бы вы описали парки Инвуд и Форт-Трайон?
“Парк Форт-Трайон был создан Дэвидом Рокфеллером и фирмой Olmstead Brothers, фирма была основана детьми Фредерика Лоу Олмстеда, проектировщика Центрального парка. Дизайн парка следует традициям романтических идеалов, которые Олмстед задумал для ландшафта: публика должна чувствовать, что она оставила город позади, и испытывать трепет перед своим природным окружением.
“В Форт-Трайоне и Инвуд-парке вы найдете извилистые темные тропинки под крышей густой листвы, ведущие к невероятным видам на Гудзон и эпические скалы Палисадов через реку. Забавно было узнать, что, когда Дэвид Рокфеллер купил землю для создания парка, он также купил землю за Гудзоном, чтобы вид никогда не менялся. Кажется, даже когда вы думаете, что находитесь в настоящем природном ландшафте, он все равно тщательно продуман и построен, парк в некотором смысле похож на прогулку по картине школы реки Гудзон девятнадцатого века или по диораме природы.»
Можете ли вы рассказать о вдохновении для этой серии фотографий?
“Я бы сказала, что эти фотографии были вдохновлены моментом отчаяния. Я потерял близкого друга в велосипедной аварии в Бруклине через несколько недель после прибытия в город, и, помимо других проблем с адаптацией на новом месте, я вообще не чувствовал себя прикованным к Нью-Йорку. Но некоторое утешение приносило блуждание с камерой по зеленым насаждениям Вашингтон-Хайтс и Инвуда. Я начал чувствовать связь с городом через людей, которых встретил в парке, и знакомство с пейзажем.
«Последним моментом реализации стал момент, когда я создавал эти черно-белые пейзажи и наткнулся на скунса в парке Форт-Трайон. Казалось, это идеальное животное, олицетворяющее черное и белое, и, прежде всего, они безудержно бегали в парке Нью-Йорка. В июле или августе вы встретите 20 или более за ночь. Это казалось действительно абсурдом. Увлекшись и проверяя, смогу ли я это сделать, я начал фотографировать скунсов в парке, когда садилось солнце. Я стал своего рода городским фотографом дикой природы, но это также дало мне еще один способ присутствовать в парках по соседству. Меня стали называть «фотографом-сканксом», но я также начал фотографировать всех остальных горожан, которые приходили в парк на закате».
Можете ли вы рассказать о важности наличия этого огромного природного заповедника и ландшафтного парка со средневековым музеем на окраине Манхэттена - и о том, что он дает обществу?
“Общественное пространство имеет важное значение для всех сообществ в городах. Городу важно подумать о том, как общественное пространство может действительно функционировать и использоваться всеми его гражданами. В Инвуде и Форт-Трайоне я увидел, что и природа, и публика находят парк по-своему, но не обязательно так, как это было задумано.
“В парке есть открытое пространство в тени для проведения игр в бинго или вечеринок по случаю дня рождения, место, где подростки могут уйти от взглядов на улице и покурить кальян или травку, место для ловли рыбы в реке Гудзон или место, где можно найти уединение. Тренажерные залы в джунглях стали танцевальными реквизитами, а лестницы - сценой. Фотография, которую я сделал и которая так тесно связана с идеей дисфункции/функции, изображает фонарный столб, к которому был подключен удлинитель, и из которого выходит зарядное устройство для iPhone. Даже если пространство не функционирует для публики, общественность найдет способ, чтобы оно функционировало. Подобно скунсам, бегающим летом и питающимся мусором, ландшафт Олмстеда далек от идеального, но местная фауна нашла способ выжить в этом пространстве, в отличие от остального Манхэттена.
“В этом ландшафте также есть несколько слоев истории. Коренные американцы разбили лагерь в этом районе, ловя рыбу в реках Гудзон и Гарлем. Легенда гласит, что остров Манхэттен был «куплен» у коренных народов голландцами под деревом в Инвуд-парке. Форт Трайон был местом битвы во время Войны за независимость, а Монастырский музей в Форте Трайон был построен из привезенных из Европы средневековых руин, что похоже на способ Дэвида Рокфеллера наложить древнюю западную историю на американский ландшафт. Использование парка одним гражданином может определяться тем, какую историю или знания вы связываете с этим пространством.»
Фотографии были сделаны исключительно вечером/ночью, и если да, то что именно в это время вам запомнилось?
“Как только я приспособился к городу и начал работать полный рабочий день, у меня были только ночи и выходные, чтобы фотографировать. Но он также продолжал фотографировать скунсов, которые вытащили меня в тот час. Они сумеречные, а это значит, что они сумеречные животные, и это была одна из причин быть там на закате. Я выделялся своими вспышками на подставке и длиннофокусным объективом, что давало мне возможность легко знакомиться с другими людьми, которые были в парке в сумерках и после них.
“Ночь также может вдохновить воображение, к лучшему или к худшему, на то, что можно найти в темноте. По этой причине мне нравятся рисунки ночной архитектуры начала двадцатого века Хью Ферриса. На его рисунках здания Нью-Йорка вырезаны из ночной тьмы электрическим светом города, и по сей день электрический свет превращает Нью-Йорк в вечные сумерки. Монохроматическая картина - это еще один вид сумерек. Реальной температуры нет, ни дня, ни ночи, ни зимы, ни лета, потому что нет цвета, который мог бы нас подсказать. Это похоже на то, что черно-белая картинка - это своего рода чистилище. Пограничное пространство, похожее на парк.»
В какой момент вы поняли, что эта серия работ представляет собой книгу, и какие более крупные тематические идеи, мотивы или повествования вы хотели исследовать и объединить на протяжении всей книги?
«Я чувствую, что в работе всегда присутствовало повествовательное качество благодаря драматическому освещению, которое я использовал во многих фотографиях. Свет придавал кинематографическое качество, поэтому казалось правильным создать последовательность кадров, имеющую повествовательную арку. Сцена началась с некоторых из наиболее буколических пейзажей парка: облаков, зависших над Гудзоном после дождя, солнечного света, проникающего в листья над водой, а оттуда виды углубляются в парк и становятся более поздними ночью. Он меняется от первоначального вида идиллического пейзажа к тому, что кажется почти потусторонним. Скунсы подчеркивают эту последовательность как своего рода легкомыслие. Они своего рода путеводитель по картинкам, которые соединяют этот мир воедино.
«Работа с дизайнером Морганом Кроукрофт-Брауном в MACK позволила создать обложку еще одним способом поиграть с ожиданиями. Использование портрета женщины, висящей вверх ногами, было способом дезориентировать зрителя, когда он впервые взял книгу в руки, что было вверху или внизу, спереди или сзади, а затем вы открываете пейзаж с поездом, идущим на север, который направляет вас вправо. в городе, городе, который ты собираешься покинуть.