Она рассматривала «летающее искусство» как сотрудничество с ветром и светом и нашла способы «запускать» своих воздушных змеев под водой и в галереях, удерживая их в движении с помощью обдуваемого воздуха и механических катушек
В начале 1960-х годов Джеки Матисс, матери чуть за 30, все еще находилась в поисках личной художественной территории, которая позволила бы ей выразить себя. Она «интересовалась искусством моего времени», вспоминала она в 2000 году - она была внучкой Анри Матисса и уже сотрудничала со своим отчимом Марселем Дюшаном - но пыталась понять свое место в нем. А затем, когда в 1962 году брали такси из Нью-Йорка в аэропорт, она увидела воздушного змея, летящего над крышами Гарлема - «линию, проведенную в небе», - и «зациклилась на идее делать воздушных змеев и использовать небо в качестве холста».
В 1970 году она вместе с шестью другими художниками подписала Манифест Art Volant, в котором говорится, что воздушный змей является «средством соединения духа и физического». В течение следующих четырех десятилетий Джеки создавала «летающее искусство» со своими воздушными змеями ярких цветов - акриловыми красками на парусной ткани - и узорами, вырезанными из гофрированной бумаги. группы для полетов на свет по морю; и группы из водостойкой бумаги для полетов и съемок под водой. Идея подводных воздушных змеев пришла к ней в 1979 году, когда одно из ее творений упало в море.
Она придумала способы показать это по существу кинетическое искусство в галерейных пространствах, с длинными узорчатыми хвостами воздушных змеев, собранными в группы на ветру или петляющими вверх и вниз на механических барабанах, казалось бы, в вечном движении. Она выставлялась в Париже в 1972 году, в Лондоне в 1976 году - в Институте современного искусства - и на выставках в Европе и США, с большими ретроспективами в 2000 году - «Искусство, которое парит: Воздушные змеи и хвосты» Джеки Матисса в Международном музее Мингеи, Сан-Диего - и в 2013 году в Музее Матисса в Ле-Като-Камбрези, Нормандия.
Джеки выделялась в своей области своим уникальным отношением к случаю, не в последнюю очередь в сотрудничестве: со светом и ветром; с музыкантом-художником Джоном Кейджем, музыкантом Дэвидом Тюдором, хореографом Мерсом Каннингемом и художниками Жаном Тэнгли и Ники де Сен-Фалль; и с техникой. Ее работа в 2002–2005 годах с Технологическим институтом Вирджинии и Университетом Иллинойса привела к самой амбициозной работе в виртуальной реальности, которую мир искусства видел на сегодняшний день, работающей на распределенной, другими словами, совместной сети суперкомпьютеров, в первые дни широкополосного Интернета. Критики были поражены тем, с какой готовностью Джеки доверила процесс нескольким технологам для сканирования, кодирования и управления цифровыми моделями своей работы, а также для отображения их путем проецирования изображений на внутренние поверхности куба или «пещеры», построенной из квадратов высотой 3 метра. Зритель в специальных очках был интерактивным сотрудником, способным манипулировать виртуальным воздушным змеем с помощью палочки. Шоу воздушных змеев в виртуальной реальности было установлено на технических мероприятиях в Европе и США, а упрощенная версия на плоском экране была сделана для ее галерейных выставок, таких как Art Volant в Zone, Нью-Йорк, в 2005 году.
У Джеки было двуязычное чувство силы случая. Для английского значения «случайность» в том смысле, который одобрили бы Дюшан и Кейдж: вид гарлемского воздушного змея в 1962 году; коршун уплыл в море в 1979 году. И она узнала французское значение слова «случайность» - ее счастье - Анри Матисс был ее дедушкой, а Марсель Дюшан - ее отчимом. «Мне очень повезло в жизни, - сказала она в 2013 году, - возможно, больше всего в том, что у меня была возможность проводить время с Анри Матиссом и наблюдать за его работой в конце его долгой жизни; а затем узнать и работать на Марселя Дюшана из более молодого поколения, чем Матисс, но столь же привлекательного.(Мой перевод.) Дюшан, по ее словам, дал ей «разрешение» найти свой собственный путь.
Жаклин (Джеки) Матисс родилась в Нейи, на окраине Парижа, в 1931 году. Ее отцом был Пьер Матисс, ведущий торговец современным искусством своего поколения, открывший свое пространство в Фуллер-билдинг на 57-й Ист-стрит в Нью-Йорке в год рождения Джеки. Ее мать, Алексина «Тини» Сэттлер, дочь известного хирурга-офтальмолога из Цинциннати, штат Огайо, в начале 1920-х годов переехала в Париж, где некоторое время была ученицей Константина Бранкузи. Пьер и Тини разделили семейную жизнь между Парижем и Нью-Йорком, с добавлением фермы в Нью-Джерси в 1941 году. Пьер представлял в Нью-Йорке своего отца Анри, а также сливки европейских художников молодого поколения, включая Бальтюса, Марка Шагала, Андре Дерена, Жана Дюбюффе, Альберто Джакометти, Жоана Миро (крестного отца Джеки) и Ива Танги. Шоу, которые он устраивал для Миро (всего 37) и Джакометти, имели особое значение.
Джеки была старшей из троих детей, у нее было два брата, Питер и Пол. Когда ей было семь лет, в Нью-Йорк прибыл фриз, который ее родители заказали у Миро для детской спальни. «Женщина, преследуемая прохождением птицы-стрекозы» «Предзнаменование плохих новостей» (сейчас находится в Художественном музее Толедо, штат Огайо) имеет длину более 3 м и изображает чудовищные фигуры в клаустрофобном пространстве.
Брат Джеки Питер не мог уснуть из-за картины и мыслей о чудовищных зубах. Но Джеки, которая запомнила картину по названию, придуманному семьей - «Битва морских чудовищ», - сказала Джону Расселу, автору «Матисс: отец и сын» (1999), что ей она запомнилась как драматичная и энергичная. Спустя годы, когда она создала воздушных змеев, которые «летали» под водой, переплетая разноцветные хвосты с ярким рисунком, она вспомнила «Битву морских чудовищ».
В школе Бриарли в Нью-Йорке Джеки подружилась с Ники де Сен-Фалль, которая в 1960-х годах стала ее вторым мужем, Тэнгли, соседкой Джеки во Франции.(Позже Джеки создал стеклянные сосуды для священных вод в изумительном Саду Таро в Сен-Фалле, 1979–2002 годы, в Гаравичио, на побережье к северу от Рима.) В 1939 году Пьер Матисс находился во Франции во время начала Второй мировой войны и был мобилизован для службы в армии. Грозный Тини заботился и о семье, и о галерее в Нью-Йорке, пока Пьер не вернулся зимой 1939-40.
В молодости Джеки изображали художники из ее семьи и их круга. В 1947 году ее набросал Бальтюс, а на нескольких рисунках - ее дед. (Это был год, когда Анри опубликовал «Джаз», сборник вырезок из бумаги на цирковые темы; четкие линии и импровизационный характер вырезок из бумаги Анри перекликаются с лунообразными формами, вдохновленными осколками разбитых тарелок, характерными для творчества Джеки.) Один из портретов Анри, самый монументальный в наборе, предвещает серьезную и задумчивую красоту, раскрытую на фотографиях Джеки, сделанных Ман Рэем около 1960 года, сольном портрете и групповых портретах с двумя ее детьми.
В 1949 году Джеки начала изучать литературу в Сорбонне в Париже. В том же году ее родители развелись. Тини возобновила старое знакомство с Марселем Дюшаном и вышла за него замуж в 1954 году. В том же году Джеки вышла замуж за Бернара Монье, потомка многих поколений банкиров и коллекционеров произведений искусства. У них было трое сыновей и одна дочь.
С 1959 по 1968 год Джеки работал над созданием новой серии Дюшана «Бот-ан-чемодан» - переносных миниатюрных монографий с репродукциями собственных работ художника - концепция, которую он впервые разработал в конце 1930-х годов. Их было 150 человек. «Они были очень сложными, - вспоминала она в мемуарах Дюшана, написанных для галереи Тейт, - потому что на мини-репродукции его работ приходилось ставить рамки. Я должен был уложить все именно так, как он планировал. Он не дал много инструкций о том, как это сделать, поэтому мне пришлось использовать свой здравый смысл, чтобы собрать их».
Этот «здравый смысл» помог сделать Джеки красноречивым защитником своей работы, заботливой хозяйкой собраний в своем доме к югу от Парижа и трезвым хранителем воспоминаний о Дюшане и ее дедушке. В 1987 году она сопровождала своего отца Пьера (умершего в 1989 году) в поездке, чтобы увидеть великие произведения Анри Матисса, в том числе «Танец» (1910), из собрания Эрмитажа в Санкт-Петербурге. После смерти Дюшана в 1968 году Тини переехала в Вилье-су-Грез, недалеко от Фонтенбло, где сделала архив работ Марселя. Джеки присоединилась к этой работе в середине 1980-х (Тини умерла в 1995 году), переводя тексты и записывая воспоминания о Дюшане для Художественного музея Филадельфии. «В немалой степени благодаря ее поддержке, - говорит Энн Темкин, главный куратор отдела живописи и скульптуры в Музее современного искусства в Нью-Йорке, - стипендия Дюшана расширилась и процветала в последние десятилетия.«Теперь эта работа ведется под эгидой Ассоциации Марселя Дюшана.
По мере развития своей работы Джеки Матисс добавляла в свой репертуар висячие сборки в форме луны и находила кусочки - некоторые из них были крошечными и висели на пряди волос; и миниатюрные воздушные змеи в бутылках с водой или воздухом. Снимая запуск воздушных змеев на пляже для своего шоу в Сан-Диего в 2000 году, она демонстрирует полную концентрацию, ловко управляясь с леской. "Ну давай же! Аллез!» она плачет. «Пожалуйста, поднимитесь». После десятилетий экспериментов в качестве художника по воздушным змеям ее работа все еще была в движении, сотрудничестве с природой, азартной игре.
Жаклин Матисс; родился в Нейи-сюр-Сен, Франция, 12 июля 1931 г.; вышла замуж в 1954 г. за Бернара Монье (трое сыновей, одна дочь; брак расторгнут в 1982 г.); умер недалеко от Парижа 17 мая 2021 г.