В закулисных кадрах отмеченного наградами документального фильма британский художник рассказывает о том, что является частью великой традиции пейзажной живописи
«Хокни разблокирован» - это серия из 80 короткометражных фильмов, снятых, срежиссированных и смонтированных Бруно Воллхеймом. Эти фильмы являются отрывками из отмеченного наградами документального фильма Воллхейма «Дэвид Хокни: картина в большем масштабе», снятого в одиночку в течение пяти лет с Дэвидом Хокни. Здесь Воллхейм пишет комментарии к некоторым короткометражным фильмам, основанным на 30-летней дружбе.
К этому времени в феврале 2007 года Дэвид Хокни считал себя частью великой британской традиции пейзажной живописи. За год до этого он использовал несколько полотен, чтобы увеличить свои пленэрные картины с пейзажами Восточного Йоркшира до монументальных размеров 12 на 9 футов, и теперь он как раз собирался показать многие из них в своей лос-анджелесской галерее на выставке, приуроченной к выставке «Великие пейзажи Констебла: шесть футовых картин» в библиотеке Хантингтона в соседней Пасадене. Вот где мы находим его на видео.
Дэвид объяснил мне время в видеоинтервью двумя месяцами ранее: «Я видел шоу Констебла в Тейт два, три, четыре раза, я думаю, что это было потрясающее шоу, если вы любите рисовать. Необычно то, что они собрали эти большие наброски; шести футов, 6 футов на 4 фута. Но они, конечно, делались в мастерской, он не мог работать на улице в таком масштабе - у него не было тюбиков с краской, нужно несколько технических вещей. Но я подумал, что было бы интересно сделать [совместить мою выставку]. Это из той традиции, показывающей, что вы можете использовать его в разных областях, в другом масштабе, в другом масштабе, возможно, вы даже можете снова сделать пейзажную живопись героической вещью. Не знаю, можно попробовать. Я думаю, что там есть возможности. Другие люди могут так не думать, но я думаю».
За этот год Дэвид усыновил или кооптировал Констебля, вложив в него многие из тех же интересов и вдохновений, которые оживляли его собственную пейзажную миссию, таких как Рембрандт и китайская живопись. Он даже скопировал тот же темно-красный фон выставочного пространства для стен своей студии в Лос-Анджелесе, для своей выставки в галерее Лос-Анджелеса и для большой выставки пейзажей Йоркшира «Большая картина» в Королевской академии в 2012 году.
По мнению Дэвида, он и Констебл оба были аутсайдерами в своем отстаивании пейзажа: в начале 19 века это была битва за придание этому жанру статуса, равного истории или фигурной живописи; для него это была битва против гегемонии фотографии, которая не может передать пространственный опыт или «возвышенное».
Дэвид вспоминает вопрос с подвохом, заданный ему покойной сестрой Венди Беккет – монахиней-кармелиткой, искусствоведом, искусствоведом и невероятной телеведущей. Он больше Тернер или констебль, художник спецэффектов или художник чувств и того, что он любит? Дэвид явно и то, и другое, и указывает на ложное противопоставление.
Как обычно, я сам управлял камерой и звуком и обнаружил, что освещение в галерее практически невозможно. Извинения.
Позже в том же году Дэвид помог курировать выставку акварелей Тернера в Тейт Британия. В то же время на лестнице была выставлена его серия больших картин с изображением Уолдгейтского леса.
Никогда не было эпохи, в которой любовь к пейзажу так или иначе не проявлялась. Природа [Человека] родственна элементам самой планеты, и он не может не сочувствовать ее особенностям, ее различным аспектам и ее явлениям во всех ситуациях.
(Из лекции, прочитанной Джоном Констеблом в 1833 г.).
• «Дэвид Хокни: картина в большем масштабе» теперь доступна онлайн