После трехсотлетия «Способности» Брауна в 2016 году в этом томе рассматриваются места, в разрушении которых часто обвиняют ландшафтного архитектора
После столь тщательного празднования трехсотлетия «Способности» Брауна в 2016 году кажется уместным взглянуть на сады, созданные до него, на места, которые его часто обвиняют в том, что он стер с лица Англии при создании своих ландшафтных парков. Любой, кто видел фильм Питера Гринуэя 1982 года «Контракт рисовальщика», подумает, что имеет хорошее представление о том, как выглядели сады до того, как Браун приступил к работе. У них были длинные прямые тропы между высокими изгородями, а люди в нелепых париках замышляли зловещие дела у таких же длинных и прямых каналов. К счастью, в «Садах двора и страны» Давид Жак предлагает более детальное представление, показывающее, как менялись сады за столетие с 1630 по 1730 год и как иностранные модели - французские, итальянские, голландские - адаптировались к английскому ландшафту, вкусу и климату.
В его богатом тексте представлено множество совершенно необычных садов, большинство из которых едва ли находятся в поле зрения садоводов сегодня, потому что почти ни один из них не сохранился. Многие, особенно те, что находятся недалеко от больших городов, таких как Кэннонс в Миддлсексе, погребены под загородными домами; другие, такие как Хэмптон-Корт, были заменены сменяющими друг друга владельцами, реагирующими на моду или не желающими платить за интенсивную стрижку и стрижку, которые требуются в таких местах.
Это был период расцвета профессиональных садовников - Джорджа Лондона и Генри Уайза, Чарльза Бриджмена, Бэтти Лэнгли - людей, которые были питомниками, проектировщиками и подрядчиками, способными организовать массовое перемещение земли и деревьев, в которых участвовали их творения. Тем не менее, садоводство не было совершенно отдельной профессией, и одним из интересных фактов, раскрытых Жаком, является глубокое участие многих владельцев, от членов королевской семьи до помещиков, у большинства из которых также была тяжелая дневная работа - участие в войнах, управление экономикой страны, написание пьес и поэзия. Кристофер Рен, Джон Ванбру, Джон Эвелин и Александр Поуп - это всего лишь четыре примера людей, известных в других областях, которые также занимались садовым дизайном.
Жак рассматривает свою тему в хронологическом порядке, и ко второй половине книги интересно отметить, сколько элементов, которые мы считаем «броуновскими» или даже живописными, уже начинают появляться: ха-ха, каскады, обелиски, храмы, извилистые дорожки, группы деревьев, посаженные, чтобы подчеркнуть естественные контуры земли. Круглые или восьмиугольные «тазы» первых лет становятся озерами с неровными краями, и Георг I приказывает соединить шесть рыбных прудов в Кенсингтонских садах, чтобы сформировать озеро, которое мы теперь знаем как Змеиное. Уже в середине 17 века сады начали смотреть наружу, в сельскую местность, кирпичные стены постепенно заменялись железными конструкциями, через которые можно было видеть сквозь них, а затем граница исчезала совсем и ха-ха-изменения становились возможными только после того, как отступил страх перед гражданской войной и вторжением.
Политика оказала гораздо большее влияние на создание садов, чем мы можем себе представить сегодня. Когда виги были у власти, их вельможи разбивали сады, а позже их сменили тори, и каждый жаловался на расточительность своих предшественников. Жак комментирует, как протестантизм, а точнее пуританство (и не только во время правления Кромвеля) повлияли на садовую моду, так что английские сады всегда были менее украшены, чем их французские коллеги, например, меньше «бродери» и больше простых газонов.
Учитывая, как мало таких садов можно увидеть сегодня, Жак должен ответить на менее эфемерные свидетельства их создания. Письменные источники включают отчеты о поместье, письма, новый жанр путевых заметок как профессионалов, таких как Даниэль Дефо, так и любителей, таких как Селия Файнс, а также дневники, особенно Эвелин, человека, глубоко интересующегося всеми аспектами садоводства и самого международного эксперта по деревьям. Были также книги, многие из наиболее влиятельных из которых были переводами с французского. Иллюстрированные источники включают планы, обзоры и карты, такие как у Джона Рока, картины и, прежде всего, гравюры. Одна вещь, которую «Контракт рисовальщика» действительно уловила, - это идея о том, что владелец платит художнику за то, чтобы он изобразил свой сад и таким образом предал гласности его славу и статус его семьи. Картины Леонарда Найфа и особенно гравюры, сделанные с них Йоханнесом Кипом, не только служат важным свидетельством для современных историков, но и являются главным источником распространения модных идей.
Иллюстрации прекрасно воспроизведены - триумф, учитывая, что некоторые из исходных архивных изображений, должно быть, были низкого качества, - а подписи сами по себе являются информативными эссе. Но бесконечные планы и виды с высоты птичьего полета становятся слегка однообразными, и хотелось бы больше портретов причастных к ним людей. (Их только двое, Уайза и Бриджмена.)
Я бы также приветствовал больше фотографий того, как сайты выглядят сегодня. На самом деле, моя главная критика этой книги заключается в том, что Жак, столь скрупулезный в деталях создания этих садов и изобретательный в своем анализе того, что можно вывести из планов и гравюр, похоже, так мало интересуется тем, что стало с такими необычными местами.
Есть интересный постскриптум о садах в Вирджинии и Южной Каролине, сделанный поселенцами под влиянием этих английских садов, но было бы полезно включить географический справочник того, что можно увидеть в Англии сегодня. Чизвик-Хаус, Хэмптон-Корт и Кенсингтон-Гарденс хорошо укрыты, но отреставрированному саду в Кирби-Холле отведено мало места, и, как ни странно, Уолден-Бери Святого Павла в Хартфордшире, который может быть датирован 1730 годом и является, возможно, самым нетронутым садом того периода, вообще не упоминается.