Результат десятилетий исследований, этот тщательно подготовленный том дает полное представление о творчестве художника
Я запираю дверь за собой (деталь, 1891 г.), Фернан Кнопф
Как прекрасно оформлена эта книга - искусно оформленный, содержательный фолиант Мишеля Драге, который был одним из кураторов выставки, посвященной бельгийскому символисту Фернану Кнопфу (1858–1921) в Малом дворце в Париже в прошлом году. Его книга охватывает все аспекты творчества Кнопфа: его портреты, пейзажи, творческие композиции, графические работы и скульптуры.
Художник помещен в контекст художественного и интеллектуального мира Европы конца века, и его отношения с бельгийской группой Les XX и Уистлера, Энсора, Бёрн-Джонса и Климта, с фотографией и, что наиболее важно, с литературными произведениями таких авторов, как Малларме и Верхарн, все тщательно изучены.
Кнопф очень серьезно относился к себе и своему окружению. Как и многие его современники-художники, он задумывал свой собственный дом в Брюсселе (завершенный в 1902 году) как произведение искусства, автопортрет и замок мечты, где он мог бы представить свои картины и скульптуры. К сожалению, дом был снесен в 1939 году, поэтому книга начинается с воображаемой реконструкции маршрута, по которому посетители когда-то были вынуждены следовать по его любезно обставленным комнатам, где работы были размещены на мини-выставке-обзоре под председательством фигуры Гипноса, бога сна. Интересно, что современный посетитель мог бы сделать из студии с ее волшебным золотым кругом на полу, где Кнопф расположил свой мольберт в соответствии с астрологическими ориентирами.
При всей одержимости Кнопфа совершенствованием своего окружения, его искусство было по существу интроспективным. Реальность была помещена на расстоянии и отфильтрована через задумчивость и нюансы. Хотя он провел свое раннее детство в Брюгге, и это стало важным мотивом в его искусстве, его версия этого была монохромным воспоминанием - пустой мертвый город из романа Жоржа Роденбаха 1892 года «Брюгге-ла-Морт». Когда Кнопф снова посетил его в 1902 году, он проехал по городу в карете с опущенными шторами и в затемненных очках, чтобы не мешать своим воспоминаниям о нем.
Мир природы, возможно, держался на расстоянии вытянутой руки, но туманные пейзажи, которые он рисовал рядом с семейным домом в Фоссете в Арденнах, неизбежно показанные в тумане или дожде, а не в ярком солнечном свете, появляются среди его самых лирических работ. Картины фигур восхитительны, но сбивают с толку, наполнены символикой, которая не поддается простой интерпретации.
Что нам делать с «Воспоминаниями 1889 года» (Du Lawn Tennis), в которых изображены семь фигур - все они основаны на сестре Кнопфа Маргарите в разных костюмах и позах - с ракетками в руках и мечтательно смотрящими на что-то невидимое? Как проницательно замечает автор, фигуры Кнопфа всегда кажутся застывшими в ожидании и скуке, психологически изолированными. Они парят в пространстве, а не кажутся закрепленными внутри него. В случае с погруженными в задумчивость рыжеволосыми женщинами на его картинах «Кто меня избавит?» (1891) и «Я запираю дверь за собой» (1891), они смотрят на зрителя как загипнотизированные.
Результат десятилетий исследований, это исчерпывающее исследование, безусловно, должно стать последним словом о художнике. Если в тексте и есть изъян, так это его случайное впадение в непрозрачную фразеологию, возможно, бессознательное эхо загадочности полотен Кнопфа. Но часто автор попадает в точку с содержательной или поэтической проницательностью. Наблюдение, что Кнопф «придал пустоте ее психологическую плотность», кажется, говорит само за себя.