Для Drei берлинский фотограф Фред Хюнинг записывает острые и нежные моменты, которые подчеркивают раннее детство, запечатлевая сына и жену в сельской местности Берлина. Книга занимает третье место в серии, из которых, по словам художника, в конечном итоге их будет девять, после Эйнера, визуального плача по мертворожденному ребенку, и Цвея, интимного документа его неизменной любви к жене, которая в то время была его девушкой.
Самая последняя книга серии, «Дрей», название которой происходит от немецкого слова «три», сочетает в себе задумчивость Эйнера с пылом Цвея. Сам художник, конечно, занимает третью позицию в этом семейном повествовании, его присутствие видно через доверчивый взгляд героя и тонкое появление игрушечного фотоаппарата. Замороженные его объективом, мать и ребенок, кажется, существуют в состоянии подвешенного состояния, живя исключительно одним моментом, не испорченным знанием прошлого и будущего. Однако, как летописец этой истории, Хюнин словно осознает ценность каждого мимолетного мгновения, наблюдая, как оно угасает, хотя он крепко держит его в памяти.
Это изысканное чувство ностальгии усиливается тем, что Хюнин решил фотографировать в основном в сельской местности, где он провел большую часть своего детства. Хотя сейчас он и его семья живут в центре Берлина, на природе его камера чувствует себя как дома. В этом райском пейзаже художник старается избегать постановочных сценариев и объясняет, что снимает только тогда, когда чувствует невыносимое желание запечатлеть что-то из повседневной жизни. Он никогда сознательно не исследовал темы отцовства, и тем не менее, он приписывает свой переход к отцовству превращению в художника, объясняя, что, по его мнению, самая значимая работа всегда создается тем, кто больше всего дорожит своим предметом.