Здесь остановился Бак - еженедельный блог нашего корреспондента о современном искусстве Луизы Бак, освещающий самые горячие события и выставки, которые обязательно нужно посетить в Лондоне и за его пределами
Впервые я написал о Магдалине Одундо в 1992 году в статье для Crafts Magazine, посвященной одному мягко мерцающему черному горшку. Теперь тот же асимметричный уменьшенный черный предмет (1992 г.) из полированной и карбонизированной терракоты с изогнутым носиком, петлевыми ручками, выступающими наростами и блестящим выпуклым корпусом является одной из звезд крупного обзорного шоу, посвященного Одундо.«Путешествие вещей» (до 15 декабря 2019 г.) переносит работы Одундо (в сопровождении некоторых вдохновляющих объектов) из Хепворт-Уэйкфилда в центр Сейнсбери в Норвиче. «Ее работы не могут быть привязаны ко времени, месту или культуре», - заявлял я раньше, прежде чем перечислить ее влияния как «стручки растений, торчащие тычинки, выпуклость семенных коробочек, классические формы сосудов африканской и европейской древности и даже воздушные рукава и строгие корсажи елизаветинского костюма».
Двадцать семь лет спустя в этом шоу собраны примеры всего вышеперечисленного и многое другое. Они помещены рядом с ее собственным творчеством за четыре десятилетия как вещественное доказательство того, что питает ее впечатляющие и совершенно отличительные сосуды. Есть серия потрясающих ботанических фотогравюр немецкого фотографа Карла Блоссфельдта, а также ткани и керамика всех периодов Африки, Азии, Америки и Европы. Горшки Одундо также удобно расположились рядом со специально отобранными произведениями многих художников, которых она почитает, включая Дега, Родена, Мура, Хепворта и Годье-Бжеска, а также более поздние работы, такие как Йинка Шонибаре и Эль Анацуи.
Хотя шоу в Hepworth Wakefield было спроектировано Фаршидом Муссави, Дэвид Аджайе взял на себя бразды правления в качестве архитектора его воплощения в Sainsbury Center. Здесь группы экспонатов выставлены на круглых серых «островках» разного размера, которые также напоминают гигантские жернова и базы бранкузианской скульптуры. Для Норвича Одундо также включил редкую вылазку в другой медиум - крупную инсталляцию из 1001 подвесного элемента из выдувного стекла ручной работы в конфигурации, отчасти навеянной бормотанием скворцов, слетающихся над городом в сумерках. Тем не менее, их можно было так же легко прочитать, как поглощающий рой медуз или зловещее парящее вторжение инопланетных форм жизни.
Еще в 1992 году я довольно упрощенно заявил, что «в работах, подобных этой, разграничение между искусством и ремеслом не только неуместно, но и абсурдно». Но, как убедительно подтверждает эта выставка, сила всей работы Одундо заключается в том, что она уникальным образом опирается, резонирует и выделяет такой широкий спектр языков, форм и визуальных культур, что не поддается никакому прочтению или категоризации. Как сказала сама Одундо на открытии прошлой недели, то, что она делает, «основано на том, что есть в каждом из нас».