Новая книга, посвященная происхождению произведения, обязательна к прочтению тем, кто интересуется спорной областью реституции произведений искусства
Софи Лилли, Feindliche Gew alten. Das Ringen um Gustav Klimts Beethovenfries, Czernin Verlag, 192pp, 19,99 € (hb)
Бетховенский фриз Густава Климта украшает стены подвала здания Сецессион, храма зарождения современного искусства в Вене. Новая книга Софи Лилли исследует происхождение этой работы, и ее должен прочитать каждый, кто следит за спорной областью реституции произведений искусства нацистской эпохи.
Картина шириной 100 футов была впервые показана наверху в Сецессионе в 1902 году как часть Gesamtkunstwerk, посвященного композитору Людвигу ван Бетховену. Фриз, установленный немецким художником Максом Клингером вокруг скульптуры композитора, представлял собой видение Климтом Девятой симфонии Бетховена глазами Рихарда Вагнера.
Секция этого фриза, изображающая кровожадную обезьяну, которая угрожает изящным женским фигурам, называется Feindliche Gew alten (враждебные силы). Одноименное исследование Софи Лилли ведет читателей от первой выставки фриза (который, как ожидалось, будет списан после посвящения Бетховену), его первоначальной продажи годом позже и покупки в 1915 году у коллекционера Карла Рейнингхауса Августом Ледерером (1857-1936) и его женой Сереной Пулитцер (1867-1943) до его захвата нацистскими агентами после аншлюса 1938 года. В 1930-х годах Ледереры были семьей, сколотившей состояние на винокурнях со штаб-квартирой в венгерском городе Дьёр. Климт нарисовал Серену и ее дочь Элизабет, которая пыталась сделать себя менее еврейкой в глазах нацистов, заявляя, что она внебрачная дочь художника.
Части фриза, которые помог спасти Август Ледерер, были представлены на крупной официальной выставке Климта в Вене в 1943 году. Feindliche Gew alten включает фотографию приглашения на выставку от нацистского гауляйтера в Австрии Бальдура фон Шираха (который на Нюрнбергском процессе был заключен в тюрьму на 20 лет).
Фриз пережил Вторую мировую войну, но сыну Августа Ледерера, Эриху Ледереру (1896-1985), так и не разрешили вывезти массивную работу из Австрии, страны, из которой он бежал в 1938 году. Ледерер продал фриз австрийскому государству в 1972 году по выгодной цене, учитывая его важность и стоимость (около 750 000 долларов), после того, как потерял надежду забрать его к себе домой в Швейцарию.
Вновь установленный фриз был открыт в подвале Сецессиона в 1986 году. Хотя наследники Ледерера добивались реституции фриза в 2013 году на основании новых законов, которые признали прежнее сопротивление Австрии требованиям о разграбленном имуществе, государственная комиссия отклонила их петицию в 2015 году.
Лилли, исследователь происхождения и историк, поделилась своим опытом. В 2003 году она опубликовала книгу «Wast einmal war: Handbuch der enteigneten Kunstsammlungen Wiens» («Что когда-то было: справочник экспроприированных коллекций произведений искусства в Вене») - обзор собственности еврейских семей в австрийской столице до прихода к власти нацистов. Feindliche Gew alten - это расследование потерь одной семьи, несправедливость которых продолжается после Освобождения 1945 года.
Лилли обвиняет австрийское правительство в плохом обращении с семьей Ледерер во время и после нацистской эпохи, и ее анализ подробно задокументирован. Названы преступники, в том числе Йозеф Берхтольд, известный убийца, которому нацисты поручили захватить еврейское имущество в Вене. Арестованный после войны, Берхтольд бежал из Австрии до того, как его привлекли к ответственности.
Как и во многих кражах произведений искусства нацистами, грабители использовали бюрократическую логику, чтобы оправдать свои преступления против Ледереров. Не проводя параллели между нацистами и послевоенными австрийскими чиновниками, Лилли обнаруживает, что препятствия, с которыми столкнулся Эрих Ледерер при восстановлении фриза и его вывозе из Австрии, имели собственное бюрократическое оправдание.
Случай с Бетховенским фризом - аномалия среди аномалий. Его окончательная продажа состоялась за несколько десятилетий до того, как реституция произведений искусства, украденных нацистами, привела к рекордным ценам на произведения, считавшиеся «новыми» на арт-рынке, продвигаемыми отделами реституции Sotheby’s и Christie’s. А в 1972 году сделка была организована на самом высоком политическом уровне при посредничестве австрийского канцлера Бруно Крайского, первого и единственного еврея, когда-либо возглавлявшего правительство страны.
После войны Эрих Ледерер столкнулся с дилеммой, с которой столкнулись многие семьи, потерявшие важные произведения искусства: владельцам предметов, которые считались важными для австрийской культуры, было запрещено вывозить эти произведения за границу, откуда многие бежали. Так было и с «Бетховенским фризом», который Эрих Ледерер хранил в Австрии за свой счет. Когда Ледерер согласился продать фриз австрийскому правительству, он заявил, что доволен договоренностью. Чиновники сегодня цитируют его одобрительно. Родственники и Лилли считают его деморализованным долгой борьбой с правительством.
Бетховенский фриз, похоже, обречен оставаться в подвале Сецессиона в обозримом будущем.