В этой книге раскрыта история о том, как папский библиотекарь эпохи Возрождения поселился в Новой Англии

В этой книге раскрыта история о том, как папский библиотекарь эпохи Возрождения поселился в Новой Англии
В этой книге раскрыта история о том, как папский библиотекарь эпохи Возрождения поселился в Новой Англии
Anonim

Авторы рассказывают, кем был Томмазо Ингирами и как первая картина Рафаэля попала в США

Рафаэль, Томмазо Ингирами (ок. 1510 г.)
Рафаэль, Томмазо Ингирами (ок. 1510 г.)

Эта короткая книга написана для выставки в Музее Изабеллы Стюарт Гарднер (до 30 января 2020 г.) по случаю 500-летия со дня смерти Рафаэля. У него две цели: во-первых, рассказать историю приобретения г-жой Гарднер «Портрета Томмазо Ингирами» Рафаэля (около 1510 г.), первой работы художника, прибывшей в США, а во-вторых, в подробной главе Ингрид Роуленд рассказать историю жизни Ингирами. Вкратце, Ингирами (1470–1516) был протеже своего дяди, который был секретарем папы Сикста IV, что обеспечило ему вход в римскую интеллектуальную элиту. Еще школьником он сыграл героиню в «Федре» Сенеки, за что получил на всю жизнь прозвище «Федра». Им восхищались все литераторы того времени, и после его рукоположения в 1493 году он поступил на папскую службу, где прославился как оратор и проповедник и стал другом и корреспондентом Эразма, среди других полиисториков. В 1510 году он стал папским библиотекарем, но неожиданно скончался от травм, полученных, когда его сбила телега с волами. Предполагается, что он познакомился с Рафаэлем, когда художник работал над фресками папских апартаментов в 1508 или 1509 году (Ингирами фигурирует в Афинской школе). Его портрет, возможно, был заказан по случаю его перевода из Латеранского каноника на более престижный пост в Ватикане. Натаниэль Сильвер рассказывает, как миссис Гарднер была полна решимости приобрести Рафаэля для своей коллекции с помощью, почти само собой разумеется, Бернарда Беренсона. В этом случае Гарднер ловко обыграл теневого Беренсона в его собственной игре, переписавшись напрямую с владельцем, флорентийским дилером Эмилио Костантини, вынудив Беренсона, ее посредника, продать его ей за 7 000 фунтов стерлингов, что значительно ниже цены в 15 000 фунтов стерлингов, которую он первоначально назвал. Сильвер также объясняет причины принятия атрибуции Рафаэля для портрета Гарднера (другая есть у Питти), указывая при этом, что без дополнительной документации ответить на вопрос поможет только сравнительный научно-технический анализ.