В этом увесистом фолианте рассказывается о жизни и творчестве итальянского скульптора Джамболоньи, но основное внимание уделяется оспариваемой бронзе
Судя по названию на обложке, можно подумать, что эта увесистая книга представляет собой общее введение в жизнь и творчество Джамболоньи (1529–1608), величайшего скульптора, работавшего в Италии между Микеланджело и Бернини. Однако это, по сути, рассмотрение особого подарка (1598-1600) от Фердинандо I Медичи, великого герцога Тосканы, Генриху IV Франции шести больших садовых статуй, отлитых из бронзы по моделям мастера. Действительно, в его основе лежит еще более конкретный и подробный пример только одного из них, статуи сидящей Венеры. Обнаженная женская бронза, идентифицированная здесь как Венера Джамболоньи, была вновь обнаружена на французской свалке в 1960-х годах. Совладельцем этого замечательного предмета теперь является ведущий автор этой публикации, дилер Александр Рюдижье.
Большая часть этой книги, включая краткие, но богато иллюстрированные разделы о более позднем творчестве и стиле Джамболоньи, была впервые опубликована в 2016 году Рудижье и Бланкой Труйолс во французском периодическом издании Bulletin Monumental, поэтому здесь она представлена как «исправленное издание». В Бюллетене важные архивные открытия Труйоля, касающиеся садовой скульптуры Генриха IV, были помещены первыми, тогда как в новой книге они находятся в Части II в конце, тем самым отдавая приоритет обсуждению женской бронзы.
Бронза Рудигье тесно связана с мраморной женской фигурой, которая сейчас находится в музее Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе, принадлежность которой Джамболонье когда-то вызывала много споров, но теперь широко признана. Отождествление этой бронзы с Венерой, посланной Генриху IV, и непосредственное участие в этом Джамболоньи также вызывают споры. В то время как несколько ведущих специалистов по скульптуре, очевидно, поддерживают (включено поддерживающее заявление Ларса Улофа Ларссона), некоторые другие не были, по крайней мере, до сих пор.
Доротея Димер и Линда Хиннерс в статье в журнале Burlington Magazine (июль 2018 г.) изложили противоположные доводы в пользу того, что эта бронза представляет собой гораздо более позднюю шведскую отливку мрамора Гетти. В последующем обмене письмами в этом периодическом издании (октябрь 2018 г.) они бросили вызов Рюдигьеру опубликовать его противоположные доказательства «in extenso». Рецензируемая книга усердно работает над тем, чтобы сделать именно это, внося изменения в предыдущий текст и, в частности, в новые приложения, включающие технические отчеты, добавленные для усиления и подкрепления аргументов в пользу причастности Джамболоньи к бронзе Рюдижье.
Споры по поводу идентификации и атрибуции бронзы Рюдижье, а также когда, где и кем (и для) кого она была отлита, зависят от ряда спорных и потенциально противоречивых доказательств; в частности, надпись об основателе и дате отливки может быть прочитана как 1597 или 1697 год. На каждую ветвь дела против более ранней даты и прямого участия Джамболоньи Рудигьер решительно предъявляет встречный иск.
Многие доказательства, которые он приводит в свою пользу, поучительны сами по себе; но будет интересно посмотреть, достаточно ли этого, чтобы убедить сомневающихся - и арт-рынок. В конечном счете, для всего научного анализа и архивных исследований, которые выносятся на обсуждение, мнения горстки наиболее авторитетных специалистов по Джамболонье будут иметь решающее значение.
В отличие от Bulletin Monumental, отличающегося функциональным форматом и производственными ценностями, эта книга представляет собой предмет роскоши: красивый формат, роскошный футляр, высококачественная бумага и характерно элегантный дизайн Лауры Паркер. Превосходные и обильные новые цветные фотографии Георга Штайнметцера, которые часто содержат очень чувственные детали бронзы Рудигье и сравнительные работы Джамболоньи, несомненно, являются огромным шагом вперед по сравнению с преимущественно черно-белыми изображениями журнала.