«Выставка с таким сильным комментарием к расе не может быть сделана всеми белыми кураторами», - говорит глава NGA Кейвин Фельдман
Директора Тейт и Национальной галереи искусств в Вашингтоне (NGA) изложили причины переноса выставки Philip Guston Now до 2024 года после того, как критики и ученые резко раскритиковали этот шаг, вызвав дискуссию о расе, цензуре и том, как институты интерпретируют работы художника.
Кейвин Фельдман, директор Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, сказал подкасту Hyperallergic, что «просто казалось, что в Америке было трудное время для проведения этой выставки, особенно в данный момент», подчеркнув, что выставка не может продвигаться вперед с полностью белыми кураторскими командами. Между тем, директора Тейт в письме в газету Times (3 октября) сообщают, что продолжение дела «было бы невозможно по финансовым и логистическим причинам».
В совместном заявлении, опубликованном 21 сентября, директора всех четырех музеев должны принять выставку-Тейт; Национальная художественная галерея; Музей изящных искусств, Бостон; и Музей изящных искусств в Хьюстоне - указали, что причиной отсрочки является «движение за расовую справедливость, начавшееся в США, в дополнение к проблемам глобального кризиса в области здравоохранения».
Хотя об этом прямо не упоминалось в заявлении музеев, кажется, что проблема заключалась в картинах и рисунках Гастона с изображением фигур в капюшонах, напоминающих Ку-клукс-клан (ККК). Волна осуждения последовала со стороны деятелей мира искусства, включая Марка Годфри, который должен был курировать выставку Гастона в Тейт Модерн.
Фельдман в первую очередь обращается к проблеме разнообразия среди кураторских групп, ответственных за выставку. «Номер один в сегодняшней Америке - потому что Гастон присвоил образы черной травмы - [это] шоу должно быть о чем-то большем, чем о Гастоне. И мы не были к этому готовы. И это одна из причин, почему я просто хочу сделать паузу и просто подумать о том, что это значит. Кроме того, [в связи с этим] выставка с таким сильным комментарием к расе не может быть сделана всеми белыми кураторами. Все, кто участвует в этом проекте, - белые», - говорит она. «Нам определенно нужны кураторы цвета, работающие с нами над проектом. Думаю, все четыре музея согласны с этим утверждением».
Она добавляет: «Я действительно думаю, что это часть пути обучения учреждений [после смерти Джорджа Флойда]. Я больше не делаю ни одной публичной презентации, не признавая, что к 2043 году в Америке будет большинство цветных людей. Музеи, которые этого не сделали, делают это на свой страх и риск».
Гипераллергическая ведущая Храг Вартанян спрашивает Фельдман, как она будет обращаться за помощью к чернокожим кураторам и другим специалистам в области искусства на более позднем этапе. «Отчасти сложность всего этого заключается в том, что это четыре музея, у всех нас действительно разные реальности, разные сообщества, структуры финансирования. Мы находимся на разных позициях в нашем путешествии по разнообразию и инклюзивности. Очень сложно найти универсальный вариант для всех нас, поэтому мы все еще пытаемся выяснить, какая часть проекта является основной. Сложность заключается в том, сколько мы будем работать вместе или по отдельности», - говорит она.
В письме, опубликованном на прошлой неделе некоммерческой организацией Brooklyn Rail, более 100 художников и ученых заявили, что «люди, управляющие нашими великими учреждениями, не верят в интеллект своей аудитории». Фельдман затрагивает проблему реакции аудитории, говоря: «Я думаю, что утверждать, что аудитория должна понимать нашу точку зрения - [то есть] кураторов - в то время как мы отрекаемся от их точки зрения, я думаю, неуважительно по отношению к аудитории, и я не отрицаю кураторский голос и кураторский авторитет, это не «или/или», это «да/и».”
Она обсуждает сагу Гастона в контексте споров о цензуре из-за Scaffold (2012) Сэма Дюранта и картины Даны Шутц с изображением Эммета Тилля (Open Casket, 2016). «Я думаю, что часть того, что мир искусства не признает, заключается в том, что боль - это не противоречие, боль - это осознание того, что вы неосознанно причинили вред другим людям, вы причинили им боль. У меня был такой же разговор с Адамом Вайнбергом [директором Музея американского искусства Уитни], и он говорил о проблеме Даны Шутц. Он очень эмоционально сказал: «Я причинил людям боль», - говорит Фельдман.
«У Ольги та же история [Ольга Визо, бывший исполнительный директор Центра искусств Уокера]. Это все потому, что у них не было разговоров с сообществом на фронтенде. Казалось, что это был такой молниеносный момент для области, и что мы все собирались извлечь из этого уроки. Но вот мы сейчас, и я думаю, мы не так уж многому научились».
Фельдман планирует иметь «больше консультативных групп на переднем крае. Мы находимся в процессе диверсификации персонала в галерее» (учреждение недавно наняло нового сотрудника по разнообразию, инклюзивности и принадлежности). Правление музея NGA также приняло новое заявление о концепции: «Нации и для всех людей».
Фельдман отмечает, что она относительно новичок в учреждении - ее назначили в декабре 2018 года - и подчеркивает, что «нам нужно гораздо больше работать вместе, думать о том, как мы представляем выставки, кого мы слушаем». Она также говорит, что шоу Гастона может состояться раньше 2024 года. «Это может быть немного раньше, мы хотим пройти мимо Covid. Чтобы выполнить эту работу, у нас должны быть жесткие разговоры, [это] трудно вести жесткие разговоры в Zoom».
Тем временем Мария Болшоу, директор Тейт, и Фрэнсис Моррис, директор Тейт Модерн, ответили на обвинения обозревателя Times Дэвида Аароновича («Тейт виновна в трусливой самоцензуре»). Болшоу и Моррис говорят в своем письме: «Тейт не занимается самоцензурой, вопреки статье Аароновича (30 сентября) об отсрочке выставки Филипа Гастона, организованной Национальной галереей Вашингтона совместно с Бостоном, Хьюстоном и Тейт Модерн. Это решение было принято в ответ на нестабильную обстановку в США по поводу расового равенства и представительства. Образы Ку-клукс-клана остаются глубоко оскорбительными и болезненными, а «право собственности» на репрезентацию никогда не оспаривалось так остро. Для учреждений США на карту поставлен их авторитет среди чернокожих и представителей этнических меньшинств.
«Действовать самостоятельно было бы невозможно по финансовым и логистическим причинам и было бы неуважением к музеям-партнерам. Мы прекрасно осознаем разочарование, вызванное отсрочкой, и по-прежнему привержены Гастону и представляем его работу широкой публике».