По-настоящему экологически чистый мир искусства требует, чтобы мы отказались от «свободы, привилегий и прогресса, к которым мы так привыкли»
«Очень сложно выполнять свою работу, не летая». Так сказала британская актриса Эмма Томпсон в апреле, когда ее раскритиковали за то, что она пролетела 5 400 миль из Лос-Анджелеса в Лондон, чтобы поддержать движение Extinction Rebellion против изменения климата.
Для меня слова Томпсона задели за живое, как, я думаю, и для многих, кто работает на этом глобальном арт-рынке - просто уму непостижимо, сколько рейсов было совершено в прошлом месяце, чтобы достойно погладить подбородок перед многочисленными работами на тему изменения климата на открытии Венецианской биеннале. Или действительно будет принято на этой неделе, чтобы сделать то же самое в Art Basel. В наших действиях присутствует неизбежное лицемерие.
Полное разоблачение, я виновен не меньше других и не в состоянии проповедовать: в прошлом году я совершил 18 перелетов по работе - это много по меркам многих людей, но считается мизерным числом в мире искусства. И, конечно же, я прилетел в Базель, чтобы подготовить печатное издание. Но есть ли какие-то рейсы, которые я совершил без необходимости? Честно говоря, да.
Действия Томпсона вызывают вопрос: можем ли мы выполнять свою работу, не совершая бесчисленное количество рейсов в год? Если продавец в галерее «голубых фишек» откажется лететь на еще одну художественную ярмарку по этическим соображениям, рискует ли он потерять работу или затормозить свою карьеру, когда найдется другая, более охотная замена? Возможно, но в наше время такой протест не является необоснованным.
Чтобы мир искусства помог обуздать изменение климата на практическом уровне, а не просто поддерживал идею на словах, мы должны быть более ответственными за свои действия, и самое большое, что мы можем сделать как отдельные люди, это сократить количество рейсов, которые мы совершаем. Как говорит ученый, эколог и телеведущий Дэвид Судзуки: «Наш личный потребительский выбор имеет экологические, социальные и духовные последствия. Пришло время пересмотреть некоторые из наших глубоко укоренившихся представлений, лежащих в основе нашего образа жизни».
Как бы выглядел по-настоящему экологически чистый мир искусства? Вероятно, гораздо более провинциальный, в котором мы не покупаем ничего нового, а вместо этого собираем картины старых мастеров и антикварную мебель в нашем местном салоне или у дилера, привязав их домой к крыше Теслы. Ярмарки будут локальными, до них можно будет добраться на электромобиле или поезде, а число клиентов обязательно сократится. Или, возможно, технология позволила бы нам просто покупать виртуально через такие инициативы, как онлайн-комната для просмотра Гагосяна, хотя потребность в электроэнергии в цифровом мире связана с огромным углеродным следом. Во многих отношениях мир искусства сейчас находится в лучшем положении, чем когда-либо, чтобы вести свой бизнес без необходимости путешествовать. И тем не менее, человеческие отношения снова будут сведены к электронной почте, телефону или обмену сообщениями по скайпу. Есть причина, по которой виртуальные ярмарки терпят неудачу: они не могут воспроизвести социальную функцию, которую играют подобные мероприятия.
Вопрос в том, достаточно ли мы обеспокоены своим влиянием на планету, чтобы отказаться от той свободы, привилегий и прогресса, к которым мы так привыкли, и вернуться к гораздо более провинциальной жизни? Мы должны быть такими: арт-рынок не собирается быть деглобализированным и не должен быть, но мы действительно должны быть более избирательными и думать о том, действительно ли наше присутствие - или действительно, это произведение искусства - нужно на другом конце мира. В противном случае наш нынешний интерес к изменению климата окажется не более чем темой сообщений для актуальных, но бессодержательных выставок.