Музеи несут ответственность перед людьми за защиту и распространение коллекции, говорит директор лондонского музея Габриэле Финальди
В среду, 18 марта, в конце дня я собрал всех ассистентов галереи на мозаичной лестнице, чтобы обратиться к ним, прежде чем они пойдут переодеваться. Нам пришлось закрыть галерею из-за пандемии коронавируса (Covid-19), и мы не знали, на какой срок. Я был благодарен за их приверженность и с нетерпением ждал встречи с ними снова в ближайшее время. Мы все разразились спонтанными аплодисментами.
Успешный год в Национальной галерее внезапно оборвался: выставка Тициана «Поэзия» - шоу мечты, казавшееся несбыточной мечтой еще несколько месяцев назад, - была жестоко сокращена, выставки «Артемизия» и «Рафаэль» отложены, двери галереи закрыты, а весь персонал разослан по домам. Десятки картин из Национальной галереи оказались в ловушке на выставках в музеях по всему миру, которые также пришлось закрыть в короткие сроки. В течение пяти дней мы были в общенациональном карантине.
Сразу после этого все шестеро из моей семьи быстро заболели вирусом, но, к счастью, это оказалось не намного больше, чем пара дней в постели и, для меня, неспособность наслаждаться ранним утренним ароматом кофе Illy из банки в течение нескольких недель в сочетании с тем липким истощением, от которого оказалось все труднее избавиться. Для двух моих бывших коллег по Прадо (где я работал до 2015 года), которым, как и мне, за пятьдесят, Covid-19 оказался смертельным.
В галерее мы быстро превратились в онлайн-музей и расширили наше цифровое предложение. В апреле огромное количество посетителей нашего веб-сайта кликнули на тур по Виртуальной национальной галерее. Они хотели быть в здании перед картинами. И это, безусловно, то место, где я тоже хотел быть, вместо того, чтобы ограничиваться своим домом.
Маяк для общества
Я задумался над вопросом, что такое Национальная галерея, если вы не можете посетить и не можете увидеть картины? Даже во время Второй мировой войны, когда картины были спрятаны на хранение в недрах земли в Уэльсе, двери открывались для будничных обеденных концертов, организованных пианисткой Майрой Хесс по велению режиссера Кеннета Кларка, и ни дня не пропускалось. Галерея воспринималась как маяк общих культурных ценностей общества, и Кларк вспоминал о первом концерте, когда заиграли первые ноты «Аппассионаты» Бетховена: «Это была уверенность в том, что все наши страдания не были напрасными».
Это прочная часть мифологии Национальной галереи, и я чувствовал, что она возложила на нас тяжелую ответственность за восстановление «картины нации для нации», как мы выразились, как можно скорее. Мне стало еще яснее, что фотографии, которые мы храним от предыдущих поколений, имеют универсальное значение, огромное культурное значение и болезненную эстетическую красоту, и это почти священная обязанность защищать и делиться коллекцией, а также гарантировать, что мы передаем ее как наследие будущим поколениям.
Горько-сладкое возвращение
Впервые я снова посетил галерею в начале мая, и когда я переступил порог пустой Трафальгарской площади, похожей на де Кирико, меня переполняли эмоции. Сначала меня привлек диптих Уилтона, который в полумраке крыла Сейнсбери, с мерцающими чеканными золотыми поверхностями, показался мне фонарем, сиявшим на протяжении шести столетий вплоть до сегодняшнего дня. Затем к «Доброму самаритянину» Якопо Бассано, который рассказал мне о выдающихся актах бескорыстного служения и солидарности, свидетелями которых мы все стали во время пандемии. Во времена такой огромной неопределенности музеи дают ощущение преемственности с прошлым и грядущим временем; они вселяют утешение, вовлеченность и определенную уверенность в том, что мы сможем пережить кризис. Галерея вновь открылась 8 июля, что вызвало всеобщий вздох радости и облегчения. В ней появились новые экспозиции, эффектно отреставрированная комната Джулии и Ганса Раузинга, а также несколько популярных маршрутов для посетителей.
Будущее музеев туманно. Мы потеряли около 85% наших посетителей, и прогнозы предполагают, что мы не вернемся к уровню посетителей до COVID-19 до 2024 года. Как и многие музеи по всей Европе, мы сейчас находимся во втором карантине, и финансовая модель, в которой мы работаем, сильно пострадала. Но мы тесно сотрудничаем с правительством и друг с другом, чтобы найти выход из пандемии. Мы станем более проницательными и избирательными в отношении того, где использовать наши человеческие, интеллектуальные и финансовые ресурсы. Мы все будем более социально осведомлены и еще более осознаем, что мы обязаны действовать взвешенно и обдуманно. Будет еще большая солидарность между музейным сектором в этой стране и на международном уровне.
Я очень хочу снова открыть двери, чтобы приветствовать людей обратно в Артемизию и Тициана. И диптиху Уилтона, который принадлежит им и людям будущего.
• Габриэле Финальди – директор Национальной галереи в Лондоне