Рынок произведений 20-го века из региона выиграет от новых технологий и более глубокого изучения
Международный интерес к современному ближневосточному искусству вырос практически с нуля за последние два десятилетия, как и цены. Теперь он должен консолидироваться, и необходимо больше органов по проверке подлинности, фондов художников и научных публикаций. Вопросы подлинности ни в коем случае не уникальны для Ближнего Востока, но есть и дополнительная сложность: конфликт здесь уничтожил архивы и библиотеки, особенно в Сирии и Ираке.
Признавая этот разрыв и региональный аппетит к прогрессу, стипендия набирает обороты. Это очевидно в Art Dubai (до 24 марта), где ряд мероприятий, включая симпозиум, кредитную выставку и презентацию книг, отражает активность как на коммерческом, так и на кураторском фронтах.
Восьмой том из серии «Первичные документы» из Нью-Йоркского музея современного искусства выходит на ярмарке. В него вошли тексты, впервые переведенные на английский язык. Нехватка переводов препятствовала изучению истории современного искусства Ближнего Востока. «Из-за отсутствия полной документации и судебно-медицинской экспертизы мы можем полагаться только на происхождение и логическое обоснование», - говорит Нада Шабут из Университета Северного Техаса, которая является одним из редакторов публикации и входит в состав Современного консультативного комитета Art Dubai. Она также является научным консультантом кредитной выставки, поддерживаемой Институтом искусств Миск в Саудовской Аравии, новым партнером ярмарки. Этот лихорадочный прыжок в жестокость жизни - это исследование модернистских групп из пяти арабских городов, проведенное независимыми кураторами Сэмом Бардауилом и Тиллем Феллратом.
В прошлом году в Art Dubai был запущен первый каталог-резоне египетского художника Махмуда Саида, написанный Валери Дидье-Хесс из Christie’s и ученым-коллекционером Хуссамом Рашваном. Дуэт сейчас работает над публикацией об Абдель Хади Эль Газзаре, еще одном египетском художнике 20-го века.
«Рынок искусства Ближнего Востока не может прогрессировать или развиваться без научных кругов и без книг», - говорит Дидье-Хесс. Она отмечает растущую потребность успокоить покупателей, публикуя серьезные книги. «Это трагедия, что в ближневосточном искусстве есть такая академическая дыра, и у нас не хватает времени, чтобы архивировать, документировать и защищать его: мы опоздали на 20 лет».
Дидье-Хесс работает с семьей Газзара, у которой есть «обширные архивы, в том числе альбом для вырезок, в котором [его] вдова вела тщательный письменный и визуальный учет каждой проданной ею или ее мужем работы». Семья также заверяет работы, хотя, в отличие от других, не берет за услугу плату.
Дочь Газзара Тайсир должна выступить на симпозиуме Art Dubai в среду, 21 марта. Действительно, зачастую именно дети художников-модернистов возглавляют фонды. Другая - Мануэлла Гирагосян, дочь армяно-ливанского художника Пола Гирагосяна, чья семья одной из первых официально учредила такой фонд в регионе в 2011 году. «После того, как цены значительно выросли, начиная с первой продажи Christie’s в Дубае в 2006 году, мы увидели увеличение ужасных подделок, которые попадают в дома коллекционеров и на рынок», - говорит она. После пяти лет работы фонд выпускает на этой неделе в Art Dubai первую всеобъемлющую 400-страничную монографию о творчестве Гирагосян в Art Dubai.
Фонд Гирагосян создал сертификат подлинности, «с мерами безопасности, делающими невозможным перепечатку и подпись», - говорит Мануэлла Гирагосян. Группа экспертов и члены комитета должны договориться об атрибуции, и команда работает над добавлением дополнительных мер безопасности.
«Ситуация становится намного лучше», - говорит Майкл Джеха, управляющий директор Christie’s в Дубае. «Большинству художников-модернистов теперь есть к кому обратиться - к эксперту или фонду. Десять лет назад никого не было. Весь процесс аутентификации стал намного сложнее». Джеха говорит, что художник Диа Аззави является бесценным авторитетом в творчестве своих иракских современников. Тем не менее, местная техническая инфраструктура нуждается в улучшении. «В регионе не существует лабораторий для технического анализа произведений искусства», - говорит Чарльз Покок из дубайской галереи Meem Gallery, которой приходится отправлять работы в Великобританию для проверки.
Все работы в разделе «Модерн» в Art Dubai утверждаются консультативным комитетом ярмарки. По словам директора ярмарки Мирны Аяд, помимо физической проверки комитет должен ознакомиться с документальными доказательствами в одной из трех форм.«Во-первых, если галерея контактирует с имением и/или семьей художника, требуется сертификат подлинности с обеих сторон. Если художник умер и у него нет имущества, галерея должна предоставить информацию о происхождении через архивные материалы - например, изображения работы в журналах того времени или на выставках. Или, если художник жив, они заверяют [работу] сами», - говорит она.
Гирагосян советует коллекционерам «знать происхождение произведения, его правильное название и дату, а также любую историю, с которой оно связано», например, подробности прошлой покупки. Аяд соглашается: «Читайте как можно больше, разговаривайте с как можно большим количеством людей - с галеристами, семьей художника, учеными. Затем, вооружившись этим знанием, пусть решение принимает ваше сердце».