Пока проект замка из песка Кэти Патерсон отправляется в турне, мы смотрим, как создается ее библиотека будущего, чтобы пережить художника
Когда в 2011 году шотландскую художницу Кэти Патерсон пригласили на конференцию, посвященную разработке программы паблик-арта для Бьорвики, прибрежной зоны в центре Осло, на ум пришел амбициозный проект.«Я вспомнила идею, которая раньше казалась мне абсолютно абсурдной», - говорит она.
Работа была Библиотекой Будущего, которая началась в 2014 году, и на ее реализацию уйдет столетие. В мае 2014 года 1000 норвежских елей были посажены в лесу недалеко от Осло, и чуть менее чем через столетие они будут срублены для создания антологии текстов, написанных 100 авторами. Каждый текст представляется ежегодно и останется невидимым до публикации в 2114 году.
Какова была первая реакция на это предложение? «Она почти не моргала, - говорит Патерсон об Энн Беате Ховинд, директоре проекта. «Конечно, потребовалось много времени и много усилий, чтобы это произошло, но она просто ухватилась за это и сумела убедить людей». Местные власти, например, подарили лесной участок, и лесники ухаживают за ним бесплатно.
Следующей задачей было убедиться, что компоненты 100-летней незавершенной работы выдержат испытание временем. По словам Патерсона, каждый автор представляет одну физическую копию своего текста и одну цифровую копию на жестком диске во время ежегодной церемонии в лесу (на данный момент это сделали пять авторов, включая Маргарет Этвуд и Дэвида Митчелла). Физические рукописи должны быть напечатаны лазером на архивной бумаге, которая долговечнее, чем струйная печать или другие методы. Цифровая копия хранится в городском архиве Осло, «но физическая копия - самая важная часть», - говорит Патерсон.
Комната для надежного хранения рукописей в стальных сейфах до 2114 года строится как часть новой библиотеки Дейхмана в Осло, которая должна открыться в следующем году. Тихая комната, спроектированная архитекторами Лундом Хагемом и Ателье Осло, будет иметь окно, выходящее на лес в 10 км, и будет облицована древесиной, которая была расчищена для посадки саженцев. По словам Патерсона, 100 ящиков для рукописей изготавливаются вручную из литого стекла, на них выгравировано имя автора и год.
В какой-то момент лампочки, используемые в духовках, рассматривались как вариант освещения отдельных ящиков из-за их долговечности, но в конце концов проект остановился на оптоволокне, которое «имеет преимущество в том, что источник света находится вдали от источника света», - говорит Ховинд.«Это сложно, но в конце концов старые механические решения кажутся лучшими».
Для относительно молодого художника Патерсон знаком с ловушками технологической избыточности. В ее текущей ретроспективе в Turner Contemporary в Маргейте, Англия, лампочки в работе 2008 года «Лампочка для имитации лунного света» больше не могут быть изготовлены из-за постепенного отказа от ламп накаливания, а вскоре и галогенных ламп. «Если они сломаются, все, - говорит Патерсон. В то время как другая работа, «История тьмы» (с 2010 г. по настоящее время), теоретически представляет собой бесконечный архив тьмы различных частей космоса, но «то, что, вероятно, положит конец этому проекту, - это [избыточность] слайдов», - говорит она.
Другие работы художника с готовностью принимают эфемерность. Для своего последнего проекта «Сначала есть гора» Патерсон создала ведра в форме знаменитых гор, которые гастролируют по Великобритании в 25 арт-центрах и на близлежащих пляжах. Во время отлива публике будет предложено сделать миниатюрные копии знаменитых гор, таких как Килиманджаро, Фудзи и Стромболи. Даже ведра рассчитаны на недолгое время, поскольку они изготовлены из биоразлагаемого ферментированного растительного крахмала. «Мне просто нравилась банальность строить замки из песка на пляже, а затем соединять вместе горы в масштабе слова, которые смываются в море приливами», - говорит Патерсон.
• First There is a Mountain, различные площадки по всей Великобритании, до 27 октября