Выставка «Постановка эпохи» в UCCA в Пекине включает в себя действующую кантонскую столовую с одной стороны и копию пекинского кинотеатра 1950-х годов с другой
Ретроспектива Цао Фэя в пекинском UCCA ощущается как город сам по себе, а также как капсула китайских региональных культур и различных десятилетий. Заполняя огромный главный зал музея на двух уровнях, роскошная выставка «Постановка эпохи» (до 6 июня) предлагает действующую кантонскую столовую в гонконгском стиле на одном конце и копию пекинского рабочего кинотеатра 1950-х годов Hongxia на другом. Между прямолинейностью северо-восточного Пекина и южной кантонской яркостью находится сцена, напоминающая традиционные китайские ярмарки под открытым небом, которая теперь является городским воспоминанием, но все еще остается сельской реальностью, открытой для импровизированного караоке, а также всевозможных косплейных и танцевальных встреч во время выставки.
Уроженка Кантона, ныне Гуанчжоу, Цао описывает столовую как «очень важную для меня, потому что это мое детство, это моя память о вкусе», хотя сейчас она проживает в Пекине. Она предполагает, что ресторан в рамках выставки, а не «фуд-арт» как перформанс - большая редкость. «Если вы находитесь в шоу, вы можете почувствовать запах еды, вы можете съесть димсам, выпить кофе или чай с молоком, все есть. Это часть выставки. Так что вся выставка для меня функциональна: есть кинотеатр, есть столовая, есть караоке, можно погулять, можно отдохнуть. Возможно, вы могли бы провести там целый день. Вы можете думать об этом как о городе или уголке города, может быть, это общественный комплекс. Это не выставочное пространство."
Неоновая надпись над входом: «Мой город твой, твой город мой» сияет лейтмотивом. «Я думаю, что все шоу - это что-то вроде утопии [] вы можете привести своих родителей, детей, всю семью и провести там выходные. Это не такая уж серьезная выставка белого куба».
Выставка, организованная директором и главным исполнительным директором UCCA Филипом Тинари вместе с Го Си, Патриком Рейном и Хуан Цзехуа и разработанная гонконгской компанией Beau Architects, является первой крупной персональной выставкой Цао в материковом Китае. Это следует за небольшой выставкой 2018 года «Пустота в слишком полном мире», которая открыла Tai Kwun Contemporary в Гонконге при поддержке UCCA.«Это очень интересно, у меня никогда не было ни персональной выставки, ни даже выставки в галерее в Китае, а первая выставка - ретроспектива!» говорит Цао. "У меня было так много выставок в Америке и Европе, но никто из китайской публики не может ее увидеть. Теперь у меня большая персональная выставка в Китае, но из-за Covid никто из иностранцев не может ее увидеть. Большинству международных кураторов трудно это увидеть. Так что жаль, но это тоже как шутка."
Часть юмора заключается в том, что китайская аудитория знает имя Цао, но не ее работу - "но теперь они могут видеть здесь все". Она говорит, что пекинская публика связана с ее темами индустриализации Китая, и примерно 50 000 посетителей с момента открытия шоу в середине апреля были самого разного возраста и происхождения.
Местная история особенно находит отклик в ее полнометражном ретрофутуристическом фильме «Нова» 2019 года, показанном в кинотеатре «Хунся», недалеко от того места, где находится район искусств 798, в котором находится UCCA.«Округ 798 поддерживала Германия, а Хунся - Советы, - объясняет Цао. «Хунся - это символическое и волшебное место для меня». Художник потратил годы на сбор документации и эфемеров из старого кинотеатра с помощью его бывшего менеджера, который пожертвовал свою коллекцию и трижды посетил шоу. «Для него настоящее кино уже мертво, но он может видеть, как мы воссоздали здесь эту историю и его прошлое воспоминание».
Проведя первые десять месяцев карантина в Сингапуре, Цао вернулся в Китай в октябре прошлого года. «Здесь как после Covid, почти нормализовалось. Можно показывать [работу], можно путешествовать по стране, можно устроить большой ужин», - говорит она. «Для нас Китай и не-Китай - как два мира».
Цао также воссоединилась со своими южными китайскими корнями, присоединившись к академическому комитету легендарного музея Times в Гуанчжоу. «По сравнению с крупными арт-сценами - Нью-Йорком, Пекином, Шанхаем, Берлином - никто не знает Гуанчжоу. Но я думаю, что местная художественная среда действительно важна», - говорит она. Она сравнивает ее со столицей Малайзии Куала-Лумпур, где «может быть, только несколько арт-пространств, но я думаю, что очень важно иметь разные, альтернативные пространства, а не только национальные художественные музеи. Это часть города, часть местной культуры». Она также выделяет растущие кластеры художников в таких местах, как Чэнду, Ухань и Шэньчжэнь. «Ни один из них не является более или менее важным на этой глобальной карте», - говорит она.