Обычно вещи, включенные на токарном станке, круглые, потому что они имеют форму, когда они вращаются вокруг одного центра. Хотя мне всегда нравились формы, которые производятся на токарном станке, я также считаю, что использование одного центра ограничивает. Зачем ограничивать себя чем-то, что является чисто круглым, когда вы можете включить множество круговых элементов в свой дизайн, используя несколько наборов центров? Мне нравится создавать фигуры, которые выглядят так, как будто они сделаны на чем-то, НО токарный станок. Давайте рассмотрим один из способов создания такой формы.
Кусочки выше были первыми в серии, которую я называю «Другим мужским сокровищем» (потому что я нашел пробелы в «бункере доллара» у местного поставщика древесины.
мусор одного человека - еще одно мужское сокровище). Ясно, что они успешны, потому что теперь они являются частью коллекции моей жены, которая не выходит из дома.
У них было прекрасное зерно, но ориентация была такой, что, если бы я превратил из них миску, красота исчезла бы. Они сидели в моем магазине несколько месяцев, прежде чем я понял, как я собираюсь сделать что-то, что наилучшим образом представляло бы зерно, а также иметь интересную форму. В идеале было бы неплохо сохранить естественный край burl. Минус линии карандаша, это то, что у меня было.
Поворот многоосевого судна
Я знал, что хочу представить фигуру вертикально, чтобы показать зерно, но для этого я хотел потерять большую часть дерева, если бы повернул маленький круглый цилиндр. Сделайте три или четыре маленьких цилиндра? Не привлекателен. Положить его в форму чаши? Это не выглядело бы иначе, чем любая другая чаша, и естественный край исчезнет. Ответ представлял широкую грань вертикально, ориентируя центры в другой плоскости и используя более одного набора центров.
Шаг 1:
Сохранение естественного края означало размещение центра на этом краю. Чтобы сделать это на такой извилистой поверхности, это означало размещение пятна лица с долотом Форстнера, достаточно большим для центра привода, который я использовал бы. Поворот части в этих центрах позволил мне создать любую форму, которую я хотел. Я хотел маленькую ногу для более легкого взгляда и сохранить как можно больше естественного края. Соединение двух с изогнутой линией казалось хорошим выбором.
Я хотел, чтобы в конце концов вырезать кусочек немного сверху, чтобы снять вес, чтобы сделать его более стабильным, а также удалить пятно лица и метки из центра привода. Для этого я создал шип, чтобы держать кусок с патроном, отсюда короткий кусочек на дне. Внутри этого уродливого шипа лежит изящная маленькая нога. Обратите внимание, что нижняя часть заготовки на конце хвостового хвоста была повернута на квадрат к оси. Это необходимо для определения следующего набора центров.
Шаг 2:
При установленном базовом вертикальном профиле мне нужно было повернуть вертикальные грани. На первой части я закончил поворачивать лица с простой линзовидной кривой, но это выглядело немного мягким. Чтобы исправить это, я решил включить круговой элемент, чтобы добавить интерес. Я ориентировал центр так, чтобы круг был прерван естественным краем, чтобы избежать создания «бычьей глазки».
Чтобы найти вертикальный центр, мне пришлось пометить горизонтальный центр на обеих сторонах. Я решил выровнять их прямо по исходному центру, но вы могли бы сделать их независимыми друг от друга. Чтобы центры имели одинаковую высоту, просто измерить квадрат снизу, чтобы найти центры с обеих сторон. Если вы решили изменить высоту этих центров, стало бы довольно сложно повернуть, однако это привело бы к очень интересному дизайну. Я решил сохранить центры на одной высоте, удерживая ось горизонтально в этой точке, потому что я хотел, чтобы лица были параллельны друг другу.
Поместите кусок в токарном станке, используя эти центры, как на фото ниже, и поверните лицо любым дизайном. Как я уже отмечал ранее, в этом случае я решил включить круг, который был прерван естественным краем. Значок центра должен быть вырезан позже вручную, поэтому осталось достаточно дерева.
Поскольку я хотел иметь ту же форму с другой стороны, я обозначил осевую линию на поверхности профиля, вращая деталь вручную и измеряя отрезок инструмента, установленный в квадрат, на кровать токарного станка (извините, у меня нет фотографии этого). Используя острые делители, которые я измерил от этого центра к краю повернутого лица, затем отступил от каждой точки на противоположной, неподвижной стороне. Затем я подключил эти «точки», чтобы создать законченную фигуру в качестве руководства.
Поверните кусок вокруг на той же оси и поверните вторую сторону. Повернув второе лицо так, чтобы край разреза соответствовал линии, нарисованной через точки, вы будете копировать первое лицо. Это намного проще, чем вы думаете. Если вы делаете легкие порезы, останавливая токарный станок, чтобы проверить ваш прогресс после каждого разреза, у вас не будет проблем с соответствием форме. В качестве альтернативы вы можете выбрать разные формы на каждом лице.
Шаг 3:
Теперь у вас есть основной профиль (кроме этого уродливого шипа), и два противоположных лица завершены. Пришло время избавиться от уродливого пятна лица сверху и полые внутри формы. В этом случае вступает в силу только правило дрезинга: внутренний диаметр не должен превышать наружный диаметр. Помните, что внутренний диаметр должен быть меньше самой узкой ширины детали, поэтому полая внутренняя форма не может отражать внешнюю форму детали, как в обычной полой форме. Опять же, выдолбленная внутренняя форма, которая мешает внешней форме, создавая отверстие в лице, создаст еще одну альтернативу дизайна. Что-то стоит исследовать в куске дерева, где фигурное зерно не является изюминкой.
Обратите внимание, что ширина шипа намного меньше ширины даже одной челюсти. Включение одной челюсти с каждой стороны было бы столь же сильным, как и метод на фотографии. Я решил заняться двумя челюстями по каждой стороне шипа, потому что легче было держать его в центре, чем если бы я попытался найти центр одной челюсти.
Однако на этом этапе используйте обычные методы выемки, будьте осторожны и используйте легкие порезы. Это безопасно, но вы можете видеть, что установка куска не такая стабильная, как в большинстве ситуаций, когда вы занимаетесь впадинами.
Шаг 4:
Теперь, чтобы избавиться от шипа и создать чистую ногу для куска. Монтаж приведен на фотографии ниже. Я сделал беседку с явной целью монтажа тонкостенных полых форм, чтобы закончить - повернуть дно. У этого есть конус Морзе, чтобы соответствовать шпинделю, достаточно длинный, чтобы зацепить дно полых форм и скользящую коническую манжету, чтобы центрировать отверстие в верхней части. Несмотря на то, что на фотографии не видно, расколотый воротник плотно удерживает конус. Возможно, у вас нет такого устройства, но поскольку это прочная деталь, просто собрать кусок отработанного дерева в патрон и превратить конус в зажимной патрон, чтобы он соответствовал верхнему отверстию. Поднимите хвостовой шток, чтобы закрепить кусок.
Удалите древесину, которая была шипом, завершая форму профиля.
Я предпочитаю иметь слегка выдолбленное дно, создавая небольшую теневую линию на ноге с двумя ногами, а не просто оставляя плоское дно. Малейшая теневая линия дает кусок светлого взгляда, как будто он плывет со стола. Нуб, оставленный хвостом, легко вырезается.
Также на фотографии вы можете увидеть центр слева на каждом лице. Это также легко вырезано. В этом случае не забудьте оставить достаточно древесины, чтобы точка центра не оставила отверстия в лице.
Это фотография завершенной части с отделкой и немного золотого листа. Неплохо, учитывая, что материал для этого стоит доллар.