Крупная выставка, включающая около 90 картин в Рейксмузеуме в Амстердаме, может похвастаться серией кредитов масштаба блокбастера
За последние пару десятилетий по обе стороны Атлантики было проведено несколько выставок портретов эпохи Возрождения, но в этом месяце Рейксмузеум в Амстердаме представит то, что обещает стать выдающимся примером, с выставкой «Помни меня: портреты от Дюрера до Софонисбы», объединяющей новые научные открытия с заимствованиями блокбастерного калибра.
Портреты эпохи Возрождения, обычно нарисованные на доске, редки и хрупки, и музеям часто нужно заполнить несколько десятков картин медальонами, камеями и монетами, чтобы оправдать целую выставку. «Помни меня» не содержит отступов. Почти 90 из его 118 работ являются картинами, в том числе такие шедевры, как «Портрет Рануччо Фарнезе» Тициана, богатая и тщательная работа начала 1540-х годов, предоставленная Национальной галереей искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, изображающая тогдашнего подростка из папской семьи, одетого как слишком взрослый мальтийский рыцарь.
Берлинская Gemäldegalerie отправила портрет молодой женщины (около 1470 г.) работы Петруса Кристуса. Символическое произведение Северного Возрождения, известное своим бесстрастным натурщиком, оно выезжало из Берлина лишь однажды за последние 60 лет. Польша прислала две работы вновь получившей признание Софонисбы Ангвиссолы, ломбардской художницы, которая все чаще считается одной из ведущих женщин-художниц итальянского Возрождения.
Рейксмузеум воспользовался случаем выставки для реставрации группового портрета 1529 года «Семнадцать гвардейцев амстердамского Кловенирсдулена» работы голландца Дирка Якобса. 18-месячная обработка, завершенная в августе, показала совершенно новую картину, говорит сокуратор выставки Маттиас Убл, указывая на новый синий фон и новые детали на шляпах натурщиков. Он говорит, что обработка убедила музей в том, что фигура, держащая кисть в правом верхнем углу, должна быть автопортретом художника.
Выставка Remember Me, организованная Ублом совместно с Сарой ван Дейк, младшим куратором отдела текстиля в музее, также предлагает ряд новых теорий о портретах немецкого Возрождения. В «Портрете Ганса Урмиллера и его сына» Бартеля Бехама (около 1525 г.), предоставленном Франкфуртским музеем Штеделя, кураторы сделали вывод о менее чем впечатляющем происхождении Урмиллера, камергера герцога Вильгельма IV Баварского, на основе тщательного анализа ван Дейком меха, покрывающего его воротник и шляпу.«На нем мех из живота и горла куницы», - говорит Убл о маленьком, похожем на хорька существе, в то время как «мех со спины животного предназначался для знати». Это может быть «очень небольшое различие, но тогда зрители его заметят», - говорит он.
Убл опирается на недавние архивные исследования, чтобы аргументировать скромный статус великолепной натурщицы в «Портрете Роберта Чеземана» Ганса Гольбейна Младшего (1533 г.), предоставленном Маурицхейсом в Гааге. Убл говорит, что хотя Чеземан, чиновник английского двора Генриха VIII, изображен держащим сокола, он не был ни дворянином, ни, возможно, также и сокольником, как утверждают ученые. «Чеземан представляет себя дворянином, но он был из среднего класса и ничего больше».