Новый Muzeul de Arta Recenta в Бухаресте посвящен художникам, работавшим вне структур коммунистического режима
Новый частный музей в Бухаресте рассказывает об истории румынского искусства при коммунистическом режиме Николае Чаушеску и после революции 1989 года. Muzeul de Arta Recenta (MARe) открылся 9 октября в районе Primaverii города, когда-то предназначенном для высших эшелонов Коммунистической партии. Пятиэтажное здание площадью 1200 кв. м из темного кирпича было спроектировано ливанским архитектором Юссефом Томе как «призрачный силуэт» оригинальной виллы на месте дома Аны Паукер, министра иностранных дел Румынии, которую журнал Time в 1948 году назвал «самой влиятельной женщиной из ныне живущих». В нескольких минутах ходьбы находится бывший особняк самого Чаушеску, который открылся для посетителей в 2016 году.
Коллекция MARe, насчитывающая около 550 работ, была собрана за последние семь лет фармацевтическим предпринимателем ливанского происхождения Роджером Акури в сотрудничестве с румынским искусствоведом Эрвином Кесслером, директором музея, и галеристами из Бухареста Сузаной Василеску и Дэном Попеску. Акури, соучредитель коллекции ливанского искусства KA в Бейруте в 2011 году, также профинансировал строительный проект; стоимость не разглашается. По словам Кесслера, темная, запутанная архитектура MARe напоминает травмирующую послевоенную историю Румынии и «сложную» эволюцию ее искусства после 1965 года. Коллекция музея начинается с этого поворотного момента, когда румынская коммунистическая партия неожиданно отказалась от доктрины советского социалистического реализма в пользу стилистического разнообразия, хотя подлинная свобода самовыражения оставалась ограниченной.
Первый показ коллекции из более чем 120 работ под названием Stylistic Diversity Ltd посвящен художникам, работавшим вне государственных структур, от сатирических поп-коллажей бездомного самоучки Иона Бырладяну до духовных картин неоортодоксальной группы Prolog. Покойная Гета Братеску, проработавшая более шести десятилетий в Бухаресте и недавно получившая международное признание, заметно отсутствует. Кесслер говорит, что Братеску не представлена в коллекции из-за ее исторической связи с коммунистическим режимом; она была членом официального Союза изящных художников и выставлялась в румынском павильоне на Венецианской биеннале 1960 года (за 57 лет до своего сольного участия в прошлом году).
Живопись доминирует в музее, даже среди представителей молодого поколения художников в коллекции, таких как Николае Команеску и Думитру Горзо из анархической группы Ростопаска, а также Виктор Ман и Мирча Сучу из школы Клуж. Религия - еще одно сильное скрытое течение: одна из двух временных выставок, «Адские небеса» (до 28 ноября), посвящена разным отношениям художников к вере во время и после коммунизма. Другая - персональная выставка канадского фотографа Джеффа Уолла (до 28 января 2019 г.). MARe стремится проводить три выставки художников со всего мира в год; Мартин Крид и Томас Рафф присоединятся к нам в 2019 году.
Кесслер описывает музей как средство исправления «мистификации», вызванной западными учреждениями, стремящимися увеличить свои запасы современного искусства из Восточной Европы, которые «радикально отдавали предпочтение румынским художникам, которые просто копировали западные идиомы [и] всегда были здесь маргинальными». Он говорит, что MARe предлагает взгляд изнутри на в значительной степени «регрессивную» культуру и что он играет «новаторскую» роль в ландшафте румынских музеев, поскольку государственные учреждения пренебрегли послевоенным искусством. MARe не имеет государственного финансирования и «не хочет его иметь», добавляет Кесслер, чтобы поддерживать независимую кураторскую повестку дня. По его словам, его «амбициозная» цель - привлечь около 100 000 посетителей в первый год, особенно «молодых людей, желающих узнать свои корни».
