Мы часто упускаем из виду пробелы в происхождении или разногласия между экспертами просто потому, что хотим верить в сказки
Кто бы мог подумать, что можно обнаружить венецианский шедевр 16-го века «Тициан», спрятанный под кучей нечистот в церкви в Херефордшире?
И все же это именно то, что Рональд Мур, эксперт по итальянскому искусству эпохи Возрождения, говорит, что он сделал. Более 100 лет «Тайная вечеря» томилась в приходской церкви Ледбери, которой она была подарена в 1909 году. Но после реставрационных работ и обнаружения надписи «TITIANVS» Мур заявил, что это могла быть работа Тициана, его сыновей или его школы. К нему прилагалось письмо Джона Скиппа, его бывшего владельца, от 1775 года. В нем он описывает покупку у богатой венецианской семьи монашеской комиссии «лучше всего сохранившейся картины Тициана». Вместе с надписью и другими свидетельствами это натолкнуло Мура на мысль, что оно пришло из мастерской Тициана.
Мур может быть прав, но сейчас это всего лишь мнение. «Ледбери Тициан» поднимает вопрос: кому и чему верить в атрибуции произведения искусства?
Кажется, у нас ненасытный аппетит к поиску "шедевров" и, следовательно, мы можем легко поверить в "экспертные" суждения. Но какова ценность экспертного мнения в мире искусства? И какая разница, мнение какого эксперта?
Нам не нужно оценивать мнение Мура. По крайней мере, еще нет. Публика по-прежнему может наслаждаться произведением без надвигающейся перспективы аукционной продажи, чтобы проверить его суждение в коммерческом смысле. Но арт-рынок изобилует случаями, когда покупатели потратили приличную долю ВВП небольшой страны на произведение искусства, которое, по их мнению, принадлежит известному художнику. Недавним примером является продажа картины Сандро Боттичелли «Молодой человек с медальоном» на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке в январе за ошеломляющую сумму в 92 миллиона долларов (с комиссионными). В последний раз его покупали за жалкие 810 000 долларов в 1982 году, после того как он передавался по наследству нескольким поколениям валлийской аристократической семьи.
Изысканное качество портрета, которое Sotheby’s считает одним из лучших работ Боттичелли, не подлежит сомнению. Но «Молодой человек, держащий круглую монету» имеет неполное происхождение, которое, по-видимому, останавливается в конце 19 века. В отличие от Ледберийского Тициана (который по крайней мере имеет сопроводительное письмо), никто даже не может быть уверен, кто заказал Боттичелли. Из-за отсутствия документации некоторые критики все еще не решаются приписать работу Боттичелли или одному из его школ.
Атрибуция авторства основана на многочисленных факторах, одним из которых является происхождение. Было бы неразумно предполагать, что вы можете иметь надежное происхождение для всего, что имеет многовековую историю, когда так много вмешалось - война, стихийное бедствие, экономический крах, воровство.
Экспертиза, или «знание», также помогает нам определить подлинность. В картине эксперт будет смотреть на все, от линии и мазков, структуры, сюжета, материалов, сравнений и подмалевка. В идеале экспертиза подтверждается полным провенансом и историческими записями, чтобы сделать надежный вывод о подлинности.
Там, где происхождение не является полным, иногда нам приходится полагаться только на таких экспертов, как Мур. Но здесь есть другая проблема. Вам не нужны профессиональные, научные или другие квалификационные требования, чтобы стать экспертом. Если определенные важные люди или учреждения признают вашу власть, вы в деле.
Далее независимость. С самого начала торговли произведениями искусства существовали стимулы для подтверждения авторства. Эксперт эпохи Возрождения Бернар Беренсон предположительно был печально известен своими оптимистичными атрибуциями итальянских старых мастеров, которые он якобы продавал коллекционерам с огромной прибылью.
И эксперты не безошибочны. В то время как современные документы не меняются, мнения экспертов меняются. Аутентичность - это изменчивая концепция, которая зависит от преобладающих ортодоксальных представлений в определенное время. Например, три картины Дж. М. У. Тернера были закрыты как подделки на 50 лет, пока они не были признаны подлинными, в том числе экспертом, который первым объявил их не подлинными. А некоторым работам суждено никогда не попасть в категорию подделок или подлинников, а остаться «может быть», потому что мы просто не знаем.
Какими бы ни были надежность художественной науки и мотивации экспертов, стремление к повышению статуса носит эндемический характер. Принятие желаемого за действительное часто приводит к беспечному признанию того, что произведение является подлинным только потому, что кто-то, занимающий высокое положение на арт-рынке, говорит, что так оно и есть. А цена в десятки миллионов долларов, как в случае с Боттичелли или, в конечном счете, если он будет продан, с Тицианом Ледбери, может иметь такое же отношение к престижу, как и обладание прекрасной работой.
Иногда мы готовы игнорировать пробелы в происхождении или разногласия между экспертами просто потому, что хотим верить в сказки. Мы жаждем возвышенного. Возможно, мы переживаем экзистенциальный водораздел. Обладание маленьким кусочком золотого века, который никогда не будет повторен, лишь часть которого сохранилась сегодня, может быть панацеей.