Вим Вендерс и Энни Лейбовиц среди тех, кто демонстрирует свои уникальные интерпретации мастер-коллекции французского фотографа в Палаццо Грасси
В 1972 году в Хьюстоне коллекционеры фотографии Джон и Доминик де Менил попросили Анри Картье-Брессона выбрать для него Grand Jeu - группу работ, которые великий французский фотограф, создатель термина «решающий момент», считал своей собственной «главной коллекцией».
Подборка Картье-Брессона включала фотографии, вдохновленные сюрреалистическим кругом художников, с которыми он общался на парижском Монпарнасе; в него вошли изображения, явно обязанные кинематографическому стилю его друга Жана Ренуара; и он включал случайные уличные сцены из его жизни в дороге, обеспечивая то, что теперь можно было бы считать авторской эволюцией фотожурналистики, посредством которой служили его революционным политическим убеждениям.
Оригинальная коллекция французского фотографа будет полностью выставлена в Палаццо Грасси в Венеции с 11 июля, после того как ее первоначальное открытие в марте было прервано из-за пандемии. Шоу является результатом сотрудничества коллекции Пино и Национальной библиотеки Франции при поддержке Фонда Анри Картье-Брессона; на двоих они владеют всеми 385 работами, которые Картье-Брессон изначально выбрал для Де Менилей.
«Простая идея впервые представить это необычайное собрание работ в Европе было захватывающим предложением сама по себе», - говорит Мартин Бетенод, директор коллекции Пино.
Тем не менее, эта выставка предложит нечто более амбициозное и современное, чем просто повторный показ архивных изображений покойного великого человека, потому что куратор выставки Матье Юмери пригласил пять известных деятелей создать свои собственные уникальные интерпретации работ Картье-Брессона. Сокураторами Юмери являются бизнесмен-миллиардер, коллекционер и владелец музея Франсуа Пино; фотограф Энни Лейбовиц; кинорежиссер Вим Вендерс; писатель Хавьер Серкас; и искусствовед Сильви Обена.
Каждому куратору было поручено выбрать 50 гравюр из 385, а затем был предоставлен карт-бланш без какой-либо заботы о хронологии или теме. При этом «был создан совершенно новый Grand Jeu, который расширяет возможности восприятия работы мастера-фотографа», - говорит Бетенод.
«Творчество Картье-Брессона поддается такой междисциплинарной интерпретации», - говорит Лоуренс Энгель, президент Национальной библиотеки Франции. «Он становится неиссякаемым средством для рассказов, визуальных демонстраций, иллюстраций вкусов, отражения личного опыта и работы тех, кто его анализирует».
Известный американский фотограф-портретист Энни Лейбовиц, студентка Художественного института Сан-Франциско, вспоминает, как познакомилась с работами фотографа в только что вышедшей книге «Мир Анри Картье-Брессона». В каталоге выставки Лейбовиц пишет: «Увидев работы Картье-Брессона, я захотел стать фотографом. Идея о том, что фотограф может путешествовать с камерой по разным местам, видеть, как живут другие люди, превращать взгляд в миссию - что это может стать вашей жизнью, была удивительной, захватывающей идеей.”
Лейбовиц вспоминает, как изучал два самых известных изображения Картье-Брессона: портрет французского художника Анри Матисса, сидящего в грязном курятнике со своими белыми голубями, а также тщательно составленную фотографию друзей средних лет, устроивших пьяный пикник на холмистом берегу французской реки. Оба включены в ее выбор. Она называет Картье-Брессона «интуитивным мастером композиции».
Немецкий кинорежиссер и фотограф Вим Вендерс вдохновился единственной случайной встречей с Картье-Брессоном в Париже в конце 1980-х годов. «Когда все разъезжались, он предложил отвезти меня обратно в отель. Внезапно мы вместе сели в его маленькую машину, только вдвоем», - пишет Вендерс. «Я взглянул на него. Он казался таким прозрачным, нежным и добрым, а также немного хрупким». Путешествие закончилось в тишине, Вендерс одолел застенчивость. - Почему я ничего у него не спросил? Вендерс пишет. «Его молчаливый профиль за рулем своей машины до сих пор предстает передо мной, когда я смотрю на его фотографии. Но его лицо не ответит на мой вопрос. Ничто теперь не сделает этого, кроме его фотографий».