Цветы и пейзажи лежат в основе завораживающих фотографий Ори Гершта - «именно того, на что художники смотрели все время», - объясняет Аль Минер, куратор современного искусства в Бостонском музее изобразительных искусств, где у Гершта будет свой первый музей. опрос следующего лета. «За исключением, - продолжает Майнер, - он взрывает их».
В буквальном смысле. В своей серии 2006 года «Взрывающиеся цветы» лондонский художник, родившийся в Тель-Авиве, работал с флористом над созданием сложных букетов, вдохновленных, по его словам, пышными натюрмортами Анри Фантена-Латура 19-го века. Гершт щелкнул затвор камеры, когда каждый букет был зажжен небольшим взрывчатым веществом. Получающиеся фотографии великолепны и немного расстраивают; художник описывает их как «праздничные и жестокие». Например, блюз, белый и красный цвета «Blow Up: Untitled 4» вызывают кровавость Французской революции. Нельзя не вспомнить и разрушительные образы войны, которые мы видим в новостях - и которые Гершт испытал на собственном опыте - на Ближнем Востоке. «Элемент в них связан с идеей террориста-смертника, замаскированного под цвет и красоту цветов», - говорит он. «Момент разрушения становится моментом творения».
Карьера Гершта тоже взрывается. Выпускник магистерской программы в Лондонском Королевском колледже искусств, фотограф находится на творческом разрыве. Только этим прошлым летом Гершт провел персональные показы в CRG Gallery в Нью-Йорке и в Музее искусств Санта-Барбары. Тем временем он продолжает путешествовать по всей Европе и за ее пределами, чтобы снимать новые фотографии и короткометражные фильмы, в том числе видео, снятое им на корриде в Андалусии, которая была частью групповой выставки, организованной Роном Арадом в лондонском Roundhouse.
Несмотря на случайные реальные фейерверки, работа Гершта все чаще пронизана хрупкой, мимолетной красотой. Его недавнее шоу CRG «Падающие лепестки» включало в себя крупномасштабные фотографии вишневых деревьев в Японии. «Я постоянно гонялся за вишневыми цветами», - говорит Гершт. «Они такие эфемерные, с переходом от полного расцвета к распаду». Он запечатлел многие из этих цветов - на самом деле тысячи лепестков - не на их ветвях, а в воздухе, застыв в миллисекунде между жизнью и смертью. Предыстория: Гершт узнал, что пилоты-камикадзе имели обыкновение нести ветви вишневых цветов, японский символ цикла жизни, в своих миссиях. Многие изображения были сделаны в японских городах, пострадавших от Второй мировой войны. «Я начал свое путешествие в Хиросиме», - вспоминает он. «Я дрожал, когда попал туда. Бомба определила наше время, всегда над нашими головами».
«Прятки», серия 2008-2009 гг. О болотах в Восточной Европе, имеет такое же деликатное, вялое качество, по крайней мере, на поверхности, с туманными горизонтами и жидкими отражениями, таящими в одном. Перемещенный романом Примо Леви «Если не сейчас, когда?», Романом 1984 года о еврейских партизанах, перебравшихся через Польшу и Германию во время Второй мировой войны, Гершт пересек эти пустынные пейзажи, наняв лесника с джипом, чтобы помочь ему найти место, где настоящие партизаны спрятались. Это было потенциально бесполезное упражнение - это не так, как если бы эти местоположения были на карте - но одно с хитрым результатом. «Для меня это касается дихотомии между евреями в диаспоре, воображающей утопическое место, которое никогда не может быть достигнуто, и сионистами, пытающимися сделать эту утопию реальной с Израилем. Весь процесс для меня заключался в том, чтобы захватить места одновременно физическим и метафизическим»."
Сериал является ярким примером уникального подхода Гершта к его среде, один из которых основан на личной истории и истории искусства - он упоминает о Гойе и Эжене Атже как о важных факторах влияния - как о политическом насилии. «В основе работы Гершта лежит сложность, которая отражает сложность нашего мира», - говорит шахтер МИД. «Он признает, что свет и тьма, прошлое и настоящее, красота и насилие сосуществуют во всем, что мы видим. Гершт понимает, как память служит нам и подвела нас».