После грандиозного расширения Нью-Йоркский музей уже планирует следующей весной обменять более 700 работ
Флорина Штетхаймер уступит место Альфреду Стиглицу. Гарри Каллахан уступит место Гордону Парксу. А Мриналини Мукерджи переедет к Мустафе Диме.
Несмотря на то, что в этом месяце расширенный Музей современного искусства в Нью-Йорке продемонстрировал свою обновленную постоянную коллекцию, представляя более глобальную и всестороннюю историю модернизма, кураторы были погружены в решение того, что будет представлено следующей весной. MoMA пообещал менять около трети работ на всех трех этажах каждые шесть месяцев, в отличие от традиционной музейной практики оставлять экспонаты коллекций в основном нетронутыми в течение многих лет.
Это означает, что около 735 из 2200 работ будут сняты со своих мест в следующем апреле и постепенно заменены, обычно группами, к 1 мая. Это огромная работа, учитывая, что кураторы могут использовать около 200 000 экспонатов в коллекции MoMA, и только около 15, таких как «Звездная ночь» Ван Гога (1889 г.) и «Авиньонские девицы» Пикассо (1907 г.), как ожидается, всегда будут на виду, по словам Энн Темкин, главного хранителя живописи и скульптуры.
Задача усложняется тем, что не все самые известные работы МоМА можно показать сразу. «Последнее, что мы хотели сделать, - это создать команду А для первой установки, а затем перейти к команде Б», - говорит Темкин.
МоМА владеет тремя комбайнами Роберта Раушенберга, например, но только Каньон (1959) находится в поле зрения. «Кровать» (1955) или «Ребус» (1955), скорее всего, вернутся следующей весной, но не, как «Каньон», в галерее под названием «Штамп, уборка, раздавливание», а, скорее всего, в галерее «Клей, сбор и слеза», в которой будут представлены художники, использующие найденные материалы для своих работ, - говорит Кристоф Шерикс, главный куратор гравюр и рисунков, курирующий галереи на четвертом этаже.
К счастью, решение MoMA рассказать «множественные истории» модернизма, используя эти тематические галереи с названиями, облегчит ротацию. Многие галереи могут полностью переворачиваться и менять тему, не нарушая хронологический стержень музея.
На пятом этаже то, что сейчас называется Флориной Стеттхаймер и Компания, будет разобрано для Альфреда Штиглица и его Круга. Там, рядом с «Джорджией О’Киф-Хэндс» Штиглица (1919), будут висеть «Вечерняя звезда № III» О’Киффа (1917) и работы художников, которых отстаивал Штиглиц, включая Артура Дава и Макса Вебера..
А галерея «Абстракция и утопия», в которой теперь представлены две работы Мондриана, станет полностью посвящена голландскому художнику. Он проследит его эволюцию от фигурации к абстракции до неопластицизма, когда его палитра сузилась до красного, желтого, синего, черного и белого. Его знаменитое бродвейское буги-вуги (1942-43), которое теперь выставлено на временной выставке преимущественно латиноамериканских абстрактных работ, вернется в галереи коллекций, как и «Композиция в красном, синем и желтом» (1937-42), которая не выставлена.
Гордон Паркс возглавит галерею на четвертом этаже, которая теперь называется «Абстрактная линза», в которой представлены фотографии, сделанные Каллаханом и другими авторами, экспериментировавшими с абстракцией и экспрессионизмом. Gordon Parks and the Atmosphere of Crime предложит более суровую подборку фотографий, запечатлевших пересечение преступности и расы, основанных на фотографиях, которые Паркс сделал для журнала Life.
А на втором этаже галерея под названием «Трансфигурации», в которой представлены конопляная скульптура Мукерджи наряду с другими работами о женском образе, станет галереей с предварительным названием «Мировое знание». Там работы таких художников, как сенегальский скульптор Диме и Дэвид Хэммонс, исследуют, как художники справляются с глобализацией и геополитическими потрясениями.
В других местах галереи сохранят свою тематику, но будут показывать разных художников. Four Photographers, Four Places превратятся в Five Photographers, Five Places, где будут представлены художники, которые использовали портативные портативные камеры, такие как Барбара Брендли в Каракасе и Ричард Мисрах в Беркли.
Из практических соображений МоМА решил обозначить, какие галереи изменятся по их местонахождению: на этот раз меняться будут только помещения в новом крыле Geffen. В результате самые ранние галереи в хронологии на каждом этаже на данный момент в основном останутся прежними, и только работы на бумаге будут чередоваться из соображений сохранения. Это означает, что галереи на пятом этаже, например, «Звездная ночь» и «Авиньонские девицы» не будут затронуты.
Но некоторые тяжеловесы могут двигаться, например банки с супом Кэмпбелл Уорхола. Черикс говорит, что кураторы обсуждают, куда его поставить и стоит ли показывать 32 полотна, из которых состоит работа, в линию, как банки на полке, как это было во время первой выставки в 1962 году, а не как сетку, как сейчас выставлено.
План ротации не обходится без затрат. Вначале некоторые кураторы задавались вопросом, не пострадают ли специальные выставки из-за дополнительной нагрузки. В соответствии с новой философией, заключающейся в том, чтобы поставить коллекцию в центр всего, Темкин говорит: «Мы будем делать больше специальных шоу из нашей собственной коллекции».